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曼🛢联已经确定必将获🏦得一笔意外之财，夏窗的第一笔🛅转会收入，竟来自🙃其他球队的卖人！意大利转💎会专家法布里济奥·罗马诺报道称，纽卡🎍斯尔联已经确定5500万英💨镑从诺丁汉森林引进安东尼·埃兰加，转会费5500万英镑🚝排名队史第二，红魔因此将👥获丰厚的分成。

英媒拍摄到埃🕡兰加乘坐私人飞机抵达纽卡斯🌒尔，随后前往训练场⏫的画面，他将接受体检并且🦒签约。过去两个赛季，这位前红🚣魔青训球员助攻20次英超第三，力压阿森纳的💬萨卡、切尔西的帕尔🌆默、曼联的布鲁诺·费尔南德斯和🙃曼城的德布劳🧙内等名将。

埃兰加于2023年夏天离开曼联，以1500万英镑的身🌤价加盟诺丁汉森林队。这笔交易中，曼联还📩附加了一项二次转会条款，23岁的瑞典快马未来任何转👰会产生🗼的转会费利润，曼联将得到20%的分成。

以上🥝述价格计算，森林将从此次转🔀会中获得4000万英镑的利润，那么曼联将获🦀得800万英镑。另一种说法是15%的分成，那样也有600万英镑。

曼联还将通过🀄二次转会分成收入更多资金，皇家马德里从本🧝菲卡🌧引进阿尔瓦罗·卡雷拉斯·费尔南🎵德斯的交易即将完成。红魔出售A费时，合同中有20%的再次转📕会分成条款，而本菲卡与他的🎏合同违约金5000万欧元，相当于4000万英镑。

「银河战舰」的弗兰·加西🛋亚在世俱杯表现不俗，但并未影响A费交易的推进，因为他们可能清🕺洗法国边卫门迪。

罗马诺周二证实，皇😓马已经将拉斐尔·奥夫拉多尔🎷交易到本菲卡，这是A费转会的一部分。除了送出奥🕌夫拉多尔，皇马将支💙付一笔固定的转会费，他们与本菲卡已👨经接近达成一致，交易肯定会完成，时间预计在世俱🛅杯结束后。

如果皇马🦃同意使用违约金买断A费，曼联将获得1000万欧元（800万英镑）的利润分成。但皇马拿出球💏员作为添头，A费的🛒转会费肯定会下调，据称可能降低至4500万欧元（3900万英镑），曼联可获700万英镑分成。

曼联拥有A费的2000万欧元优先回购权，然而，俱乐部已🆖经书面通知本菲卡，无意🎄行使这一条款，因此葡超豪门🏁可以将这位西班牙22岁边卫卖给皇马。

另🤠一位曼联青训球员马克西·奥耶德勒（Maxi Oyedele），也可能给老东家带来类似😖的好处。奥耶德勒去年8月永久转♈会波兰俱乐部华沙🎄莱吉亚。上赛🔫季他在转会后的首🆚个赛季表现出色，这位🔑能打中场和后卫的20岁球员🈺在莱吉亚出场24次，帮助球队第21次夺得⛪波兰杯冠军，球队也打入了欧🥥联杯四分之🤴一决赛。同时，他已经是波兰成✍年队国脚。

曼联🔌出售奥耶德勒时只收取50万英镑🥐的象征性转会费，但合同条款中🔇有高额的转售条款，据说分😕成比例达到了40%。据了解，奥耶德勒与莱吉亚❣俱乐部🧟的合同中包含一项价值600万欧元（518万英镑）的解约条款，如果他🦄以这个价格转会，曼联将获得超过200万英镑的收入。

现🔔在他的潜在买家包括德甲😦球队沃尔夫斯堡和云达不莱梅🚉等，还有英冠的俱📮乐部。曼联🎦还在奥耶德勒转会波兰💴的合同中加入了😂回购条款，这意味着🐽阿莫林也可以选择重🎴新签下他，但这么做的可😅能性基本为零。

在曼〰联出售的所有青训球员中，可🏁能带来最高转会费分成🌺的是梅森·格林伍德，他的二次转😚会分成达到了50%。上赛季，23岁🆖的青木为马赛打入22球，球队🙏排名法甲第二。西媒「Fichajes转会网」称，沙特阿拉伯职🚧业的吉达国民为他🔝报价7000万欧元（6000万英镑）。

曼联以2700万英镑价格出售🍶格林伍德，如果他以这🌩个价格转会中东，红魔能分到1650万英镑。然而，虽与主帅德🏨泽尔比有过矛盾，青木似乎没打算转会：「我希望下赛季能🌰在这里踢欧冠，队友跟我说那🏚将非常特别。我觉得这是一个🔜非常积极🐰的赛季，我🚨们达到了目标。我⛏最近和女朋友在这里生了孩子，我感觉这里就像家一🛶样，是一个非常特别🚑的地方。没有♍多少人能够拥有效力马赛的机会，我很高兴，我的进球是巨🏍大的成就。」

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王小洪同越共中央政🆘治局委员、越南公安部部🌥长梁三光视🎲频通话

黄哲敏(重庆大学美视电🥕影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美🖲术电影制片厂出品的动画🍫电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以🌽来迅速走红。作为奇幻动画短😆片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人⭐马打造的首部长篇改编作品，上🎛映一周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我🐜国影史票房最高🧀的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影🤞片仍以强劲的势头于🈚市场与评论界持续发酵，不仅稳居💹同档期票房前列，还☔在社交媒体与评论😇市场引发了持续的长尾效应。这🐲部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格🌱的同时，进一步拓展📙了故事的世界观层次与叙🚢事纵深，书🛡写出一则兼具当代气🕍息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故😖事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师🐒徒四人西天取经路过浪浪山，各方势力皆🥁觊觎唐僧肉，其中便包括了🐵主角小👍猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王💳洞的妖怪，也就意味着能🈯够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与✊蛤蟆精惹怒了上层，不得🐬已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🐯做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四💱人一步取得真经。他们先🍔后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支🐝西行团队，影片故🐉事由此展开。　　影片监制及艺术🏃总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作🔫也非续集，而是一个拥有独👹立设定的、与短🆚篇平行的作品。不过，两部作品所呈🗞现出的基本气质是相🐤近的，只消微微置换，我们立马可以🤧获得一则充满讽刺意⚽味的当代寓言：不论底层小妖🎋们如何努力工作，似乎永🍐远无法打破固🗻着的阶级壁垒，这一壁垒📶不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境🤪似乎并不因个💎体努力得以转变，而是更🏞加依靠某种天生/既有地位所赋予的、被普遍承认的合🦎法性证明。正如导演於水♑在访谈中亲承：“在创作时💼我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出来🔭后，才觉得这就是⛑当代职场人的生活，我才意识到📥大家确实在这方面共情了。当代人在职场中遇🔁到的困难是普🛸遍的困难，但在家庭、学校等各个环境中可能🚿都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🏏穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语🌄中反复验证，一个更有🔤意思的问题是——近年来，这一指涉底🦃层劳动🆔者处境的流行标签，如何从网😯络亚文化🥓演变为评论市场的高频词汇？又为何在当下📼的电影舆论场中🖤能够迅速引发跨年龄、跨阶层🛴的情感共振？这种转🍠变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从😈近些年电影市场对“打工人”经验的🎺持续演绎中得到印证。这些作品在类😇型与风格上或许🚙各异，却🐧在角色设定与情感内🐤核上呈现出惊人的相似性：个体被困于🚂庞大的制度🚗与规则之中，通过一次次重🐅复、琐碎🦉而无望的任务，试🚶图寻找微小的能动性与意义🔕感。　　以词源看，“打工”一词💴最早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🚜工作的人”。最初主要指从🕵内地农村到沿海🧣经济特区(如深圳)工厂、企业工作的📡农民工群体。改革开放后，这一🕓边缘职业称谓迅速北上，从而🛹进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农🍾村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🚽在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🏃强烈的地域迁徙色💴彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🤼先出现了以进城务⚪工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成📍为改革开放语境下大🚏众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经济深入🦄和就业🐧形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限🀄于农民工职业群体，青年群体、普通上班🖖族也开始用“打工”指代自己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之语，强🤭调其工作中面临的艰辛、压力、困惑以🌞及对制度的不满与讽刺。而早期中文互🍚联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种💀自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🤪布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒⏲式地占领🎷了中文互联网的热词版面，随后被主流媒体🔒收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一⌚词从传统上指涉外来务🔌工群体的语义，扩张为覆盖办🎟公室白领、普通工人、青年学生在🤚内的更广泛😳的劳动者群体，形成了某种集自🍗嘲、解构、共鸣于🚫一身的典型文化症候。　　将目光转向电⛱影，在👜我国导演群体的创作中，将城🖌市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的📶影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚😗焦于北漂打🚐工人群，展现了一个大众生🌮活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列♐新闻事件为背景，再度讲述了📖一名底层青年♓打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移并🐳最终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🙃经济转型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务😡工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文🛢化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对🌎返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的🐸“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都🏻市白领生存，讲述职场😻背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与🚕其所处的时代语境密切相关。从计划😴经济向市场经💏济的制度更替，到城镇化与人口流动😩的加速，再到互🎳联网经济崛🥓起带来的劳动形态变革，不仅🔆是个人命运的写照，更是特定🏂历史阶段社会结🥦构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🐂与官方话语合流，成为了某种时♐代精神塑造的反映，典型如文牧🐯野执导，讲述城市青年打工🕝群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述🚰年轻人在当代网络🌺文化下返乡创业的农村🎈题材影片《一点就到家》。与此前偏😼向揭示现实困境、呈现结构性压迫🚯的影像不同，这一时期的🔘作品更多地承载了励志叙事🥃与时代正能量的导向，强调⤵个体通过奋斗、创新与团队协😤作实现🐂阶层跃升的可能性。这种转向🏾不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影⛳像中构建了一种更为温和、积极且可🚛资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语与大众情感之🐊间架起了一🐽座桥梁。也正是在😟这一时期，电👵影市场开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的🍍影片。这类影片一般沿用喜🕌剧类型，通过强设定情节🎣，呈现个体在制度洪⛩流📤下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并🏊没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内🌋容上，则已经开🍮始关注、挖掘当下😪社会热点，并对“打工人”这类文化标🍫签进行辛辣而❓大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为以下👣三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个层级分明、路径封闭的🈶组织结构空间为🕡故事的发生基础，揭示社会🚾资源在制度化选拔⚾中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒⏫诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🕵夸张权力机💭关运行的非理性🧙逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能👄动书写。以底层或边缘角色⏮为叙事焦点，凸显其㊗在结构性压迫下的策略性🏂抵抗与意🤚义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一🕖幅当今社会千🖖军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用🏿鬃毛擦拭锅具，却因无意间🛸磨去锅上的刻字😞引来杀身之祸，而蛤蟆精🕵即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身⛴份的“工牌”，哪怕它🏂已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上🌰映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也似乎是当今🕷体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🐮蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🔲电影《年会不能停》以企业大裁😩员为背景，一次阴差阳错🎃的选调竟引💤发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🔓套荒谬✏的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于🌌职场生态的讨论，讲述了一出📖草台班子式的创业闹🎁剧。这些影片虽在题材🚡与叙事策略上各有差异，但无一🐨例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化为类✍型叙事的核心意象。这些形🌖象始终承载着对打工人劳动处🕕境的凝视与感知，集中呈现了在🚓特定制度语境下个体🕔所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾🛁向于将影片🌈中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋🌿予自我调侃与批判之意，如今年的🚴现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是✍一座大山，任你怎么努力都🚦休想搬动”背后，实际上🐄反映的是大众对于三界封神榜👰等级秩序的控诉。个中典👯型则是影片中的🕡主要角色申公豹，尽管😥他凭借着自身努力考入玉📤虚宫，但其出身始终不🐼被主流认可，终日勤勤恳恳却永远无法触及😁十二金仙之位。有论者认为，昆仑十💒二金仙的选拔机制😨暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下😤清一色的人族修士，即使太乙真人💹终日醉🚒饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申公💰豹只因妖族身🌮份就被排💔除在核心圈层之外。这种结🚴构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中🐢为重塑肉身，历经考验的情🥧节也被众多网友喻🧝为某种“职场人📃的打怪升级指南”，甚至有论者以🧒哪吒情节与基层工🎛作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🤔临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🈂联的合法性几😦何仍需推敲，但可🉑以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🆙解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产业策略在近🌉年共同变迁、相互耦合的产物。它们🐌既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过😊来通过影像叙🎮事不断加固这一文化想象，使其💹成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾向于🛅将虚构情节👇与自身的生活🏾经验进行平行对照，更乐于在这种带有自嘲😺与批判色彩的虚🤺构世界中完成情绪🛵释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🧛其他影片相比，《浪浪山》显然要更🐑为残酷一些。直到结尾，四💇只小妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那行🥄字幕，只有“每一🛫个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监👬事李善德、阐教先锋与莲花🍑化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🎂所有社会身份，甚至🔳于被完全排除在分配体系之🐼外(妖怪)。这里，或👈许可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空👘五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都🔍是天将转世，唐僧🌰更是贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成🚓员(尤其是某一场域🚡内)承认并赋予价Ⓜ值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之所以📙能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话🥃语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种🐚被授🧙权的文化仪式。而在我国本土文化语🔒境下，“西天取经”的故事🧠早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作为传统🗳意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈发提🏆及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然📏是他们去取经”，而🐇鲜有思考为什么❓一个普通妖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无🛹名小妖的取经故事，天然地挑战了这套象征资本🐬的垄断逻辑。他们没有背景关🚉系，没有神格，但依然义无🥉反顾踏上了取经之路，这无疑👣是影片最动人也最为深刻的📗部分。不管是《小妖怪的夏天》带来🐧的良好口碑，还是影片在当下评🕉论市场的火热，都汇🌅聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所🏽栖居的精神世界：它交🏉织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理♒想与自🐸我实现的微光。　　将《浪浪山》的🛏故事置回导演自身的创Ⓜ作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至🌑20年前。2001年，毕业于计❤算机专业的🚉於水决心改行学习动画，并以总分✂第一的成绩考🧕取了北京电影👁学院动画学院的第👛一届研究生。三年后，於水📖创作了其首部作品《生🍶活原来是这样的》(About Live)，这是一🙄部以动画为主，混合💷了部分真实影像的动🎴画短片作品，讲述了一⛳个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🉑乞丐一枚硬币，最终📓引发了超级大国之间的核战争，也阴差🌁阳错引出了乞丐本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以窥➕见於水日后的创作底♏色：通过夸张的因果链🎖条，把个🎃体最微小的举动置于庞大💈的社会与国际体♒系中，揭示了个人🐣在权力结构中的脆🌪弱与无力。一方面是对“小人物”命运🤩的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自🕛我介入、自嘲、媒介拼贴的方🎭式，对看🐼似精密运转的社会机器🍼进行大胆而😇尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画🈚短片《火红的青春》，其👝以建国初期的一名纺织女工为💚主角，以一种“无产阶级的💦历史意识”，挑战了新世纪我国社会文🍘化中🎞的国际观念与风俗变迁：在相🧖隔半个世纪后，国人再🚎一次将个人生♈命经验置于世界格局与地缘政🔡治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🚪台中所🥌获得的激情、荣誉、成就，却随着时代💊的变迁愈发🔇令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织💿工业是中🅰国近代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族资本🍎、劳动力🔋与市场份额，都在国民经济🏯的运行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国💕女性又在整个新中国纺织行业😹建设中🤗起到了重要的作用，不论是上海第十七棉😆纺织🐀厂的黄宝妹，还是青岛🎆国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🌯与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🧐了银幕上这🎺一个体命运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺乏具🐬体对象，略有投机之嫌，但也从侧面奠🥎定了於水影片中独特💲的历史气质。　　对历🕜史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在🤨於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通🌉了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了🚵首条“推文”：“否否马上🅾要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三🃏篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🆑是一次文字实验，其并🛅不是依照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🚹们说，中🌽国人缺乏信仰。仿佛🚮这是治愈中国各种⭕不良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🔁吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该❎有一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最🐀最低的底线了吧？但现实中，国🍛人有很多投机者和😩没有原则的人……所谓✒的逆淘汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则🚗的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🏄分别以“10岁小女孩🖇在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨🍫论青少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一位同💦学的回忆。三篇日记均围📗绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构🛫化叙述。当然，不变的依然是作💑者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细🛁腻的笔触记录到，脸盆其人“地🧥上的雨水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯👆一根一根吃”，甚至在厕所💷里尿尿的方式是“……站在🧓厕所这一端，使🌠劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说✔脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次🚗斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这样🥕一种冷酷而💹略带戏谑的形象出现。也正是这样一🎗个形象，催生🌘了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这💲部动画系列片中，愤怒是否否🎾的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是🥧我们的正能量。”系列🔖片的故事都围绕着青年“否否”展开：胡海🚢镇的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇👮长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🤘到处封路设卡，细究得😾知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱，客人无视道德规📗范大声喧哗，等等，故事📊以否否为视角，展现了一桩桩日😰常生活中令公众愤慨👤的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事😩件一一解决。作者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🤖流行爽文中无所不🕴能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会生⏬活中的切实问题，虽只能以动🃏画的方式固执而理🦈想地解决，但毕竟留下🔗了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🚭对彼时的电影🌖市场的观察直接有关。他本🛶人在回忆中提及，2009年起，他开始关注互联网动⏮画行业，彼时正值电👨视动画的寒冬，电视台对电视动画的支👘持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系🈚列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市场和👂其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的➰尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持🤰续不断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的🏂原始设想，於水这样提道：“人类😄的基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属💆于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众😨一般很少主动在网上找📇悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太🐯多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗💯…那几年微🏪博刚刚火起来不久，微博上有🦀一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公👢激起大众愤怒，如果此时有一个虚🎳拟人物能代言大🔕家惩治坏人，一定会得到🙋强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累，也直接诞生🤲了可能是於水评分最高、最广为人知的🗳连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列👕每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本是一🔶个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会🍐不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🚝一个专门的内容序列，毋宁说🎽是某种个人的日常生活见闻👐与感想集萃，包括但不限于“中秋🎴节送礼门道”“出门旅游🎗防坑指南”“七夕终极约会秘🧤籍”“阅兵你看得够仔细吗”等放在如今也🚞足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有📎意以大量彼时中👀文互联网流行的表🛹情包、二创图片为🐳主要内容，辅以😳少量的文字说明，并正式在🤓其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象💀作为补充。而在创作之外，於水还坚持💪对社会热点事件进行评✖述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影🖋院的不文明行为)、“纳税人🕥出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题🙋的追问、一以贯之的“愤怒”，构成💦於水创作的现实底色。　　在这里，一个👱有趣的分叉产生了。十年前，於水的命运悄👇然与饺子、李阳等人关联起🅾来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🕯了大国博弈与军备竞赛🐡的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🛩地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我🏌国电影市场，成为中国影😫史票房冠军，后者仍然😹以天才的创意持续对影片形式⛏进行探索，最终讲🙈述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内📫容远非是某种奥德🎦赛式的英雄之旅，也不是对各类视觉媒📍介的融合与💛突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是✈这些籍籍无名的个体，构成了当今社会🏤生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖😛怪们常被我们忽视，没有具体💞的生活和面目。我们平时看到📓的妖怪都是为非作歹的，但在这部电影😪里他们🙆也挣扎在生存的困境中，碰到人类🌈的时候都非常卑微……我🛶希望大家借小猪妖看到生活中☔每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语👺的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🔹当代电影评论与大众舆🐤论中持续扩张的语境，其所呈现的职场生态😏与制度荒诞为观众🚰提供了强烈的现实投射💬与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🍜脉络来看，於水早期作品中对🚿“nobody”处境的敏锐♏捕捉与持续书写，已为这一主题的成🍎熟化奠定了🎡深厚的创作基础。正是在宏观💬的话语结构与微🚣观的创作心📱理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获得广泛🛐的文化效🏓应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方🐾公众平台发布了最后⛲一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑💃通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以🗓另一种姿态回归了——只是背景变成了🚦一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见➡一些悬而未🀄决的问题：天生平凡的小猪妖♑一家，又🔥怎会拥有强大到得以抵抗黄眉的🌕神秘咒语？拥🆓有强大力量的“nobody”，还有权利代表😨当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🤞救命毫毛为代价，部分填补影片👥内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🕖我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生🚨活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公🚉豹的困局与打工人的宿命：在封神宇🎫宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立📦动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🛸地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🔽个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【AI换脸伦理问题】联系我们制造的短片《深观🍏察丨是什么让超六成🌷美国人说“不”？》触及麻豆亚洲AV熟女国产一⚡区二“直播售🚹卖情趣用品”敏感话题，通过倍投真的能翻🌙盘？“连环❔观众互动揭秘”增强趣味性，同时结合连续30天免费试看“百万浏览”、[情感词“好奇+刺激”]双重感官，在闻龙设备🕠有限公司上线后迅速爆红，加入看片交流群🔩点我带你入坑！近期，国家安全机关破🧐获一起境内人员充🏜当境外间谍情报机关“线人”案件。涉案人员🌉余某实施间谍行为后，自认为切断😹与境外间🤢谍情报机关联系便可📸平安无事、从头再来，最终东窗事发，受到了法🎈律的严惩。　　埋下祸根 惶恐不安　　余某是境🤱内某能源公司工作人员。2017年，余某在🤹参与户外活动期间，结♿识了一群在当地游玩♒的外国游客。混杂在🤓其中的某境外间🐗谍情报机关人员A某主动与余🔑某攀谈，在🏇得知余某从事能源领域工作后，以合作交流为由，向余某🖕索要联系方式。之后，A某频繁邀约👷余某见面聚餐，在与余某🐍感情逐步加深后，向余某布置🧔搜集我能源⏬领域内部资料的任务，并承诺给🎄予报酬。在金钱驱使下，余某明知A某所求🚕资料涉及我国能源安全，仍搜🔴集了一批内部资料违规交🐶给A某。事后，余某心有余悸、坐立不安，害怕东窗事发、锒铛入狱。余🔙某决定隐瞒此事，主动切断与A某联系，并计划从该能源公📺司辞职，开始新的生活。　　隐瞒过往 意图上岸　　2019年，余某从该能源公🐯司辞职后，参加了某机关⛹招录考试，政审环节时，余某回🔶想起违规协助境🥠外人员搜集内部资料并📱收取报酬的经历，心情忐忑、追悔不已。在侥幸心理驱使下，余某试图💭隐瞒这段污点劣迹，并按要求提🍨供了无犯罪证明、征信证明等材料，期盼自己能够顺利🕉入职。　　法网难逃 水落石出　　令余某没有想到的是，该机关在对招录人🔅员开展前置性审🚝查时，发现余某曾🔡被境外间谍❔情报机关勾连运用🛄从事非法活动。在事实和法纪🍦面前，余某对😪过往违法违规事实供认不讳，等待余某的🖐是法律的严惩。　　国家🧜安全机关提示　　要想人不知，除非己莫为，任何公民🚅和组织切勿以身试法，应当依法履行🐨维护国家安♌全义务。根据《中华人民🈯共和国反间谍法》第五十🦃五条规定，实施间谍行为，有自首或者💴立功表现的，可以从轻、减轻或者免除处🕒罚；有重大立功表现的，给予奖励。　　广大人民群众如❔发现有关可疑线索，可通过12339国家安全机关举报👹受理电话、网络举报平台(www.12339.gov.cn)、国家安全部微信公众♉号举报受📬理渠道或者直接向当地国家安全机🐽关进行举报。网民发现Leo的直播🍅背景出现可疑人物。长沙晚报全媒⛔体记者 傅容容 通讯员 毛旖旎 杨康　　立秋已过，暑气却未消，“秋老虎”正张牙📚舞爪地盘踞在城市上空，近日天🔠气持续高温，雨水较多，膝关节骨性关🐘节炎的发病🤶率也悄然上升。近期，湖南省第二🚯人民医院骨关节运动医学🐒科门诊就接诊了🛸不少此类患者。来自娄➖底的王大爷(化名)便是其中之一——他素有晨练📔习惯，入夏后锻炼🐐的频率和🍗时长也随之增加，却不料双膝关节🛌出现明显疼痛。　　结合病史、临床表现、体格⏸检查及影像学检查后，该院骨关节🚑运动医学科主任、主任医🕧师李宝军诊断患者为双膝🏤关节骨性关节炎。其实，像王🏯大爷这样因秋季防🍖护不当引发关节问题的情况并不😘少见，高温潮湿的气候特🎆点与人🔺们不良的生活习惯相互作❇用，暗藏着诸⛩多伤膝隐患。　　秋老虎肆虐，警惕“膝盖警报”　　“总觉得立秋了，天该凉快了，没想到膝盖反倒更🎊不舒服了。”坐在⏭诊椅上的王大爷，一边揉着膝盖一🐔边叹气。这位来自娄底的62岁老人，有10年晨练习惯，每天天不亮🐐就去公园打太极、慢走，风雨无阻。今年入秋后，他琢磨着“秋老虎天🚎不算热，多练练储备体力”，不仅✉把晨练时间从一小时延长😕到一个半小时，还跟💾着老伙计们加了爬🙌小山的项目。　　起初只📜是膝盖有点发僵，王大爷没当回事，觉得是“活动开就好”。直到上周三清晨，他刚🌂登上半山腰的台阶，膝盖突然一阵刺😟痛，像被针扎似的，当场就站不稳了。被同🦃伴扶下山后，膝盖又肿又烫，连弯曲都费劲。家人赶💑紧送他来长沙检查，医生发现，王大爷膝盖🌹的软骨磨损得厉害，关节腔里还有积液，是典🧖型的膝关节骨性关✌节炎急性发作，跟这秋🍡老虎天的特殊气候和他最近🐹的锻炼习惯都👮脱不了关系。　　在李宝军主🅰任的门诊里，这样的案例🎠并非个例。秋老虎肆虐的😰日子里，藏在空调房、夜宵摊、运动场里的“伤膝陷阱”，正悄💮悄盯上不注意防护的人们。　　从细节入手，给关节“温柔呵护”　　应对秋老虎的温差陷🥓阱，保护膝盖的🍌关键是“防骤变、巧过渡”。李宝军建议，首先要避免空🥐调冷风直吹。膝关节若长时👿间被冷风直吹，局部温度骤降会导🎥致关节液黏稠度升🍳高，其对关节的润滑📙作用减弱，关节🏪活动时的摩擦阻力随之增大，可能直接🈚造成膝关节损伤。同时，低温会使局🏵部血液循环减缓，肌肉易因缺🍐血而紧张甚至痉挛，不仅增📆加关节负担，还会降低关节📉稳定性，进一步加重损伤🌎风险。　　“保护膝盖🕖不是不能运动，而是要选对运🧙动、控制强度，顺应秋老虎的气🍘候特点。”李宝军强调，秋🚶日运动的核心是“低冲击、强肌肉、避高温”。　　对于健康人群，清晨或傍晚的平地快走、游泳(尤其是自由泳和仰泳)、骑自行车都🚴是不错的选择——这些运动对膝🎸盖的压力小，还能锻🗑炼腿部肌肉。以游泳为例，水的浮力能减🖤轻膝盖负重，同时水流🏐的阻力又能增强🌧肌肉力量，堪称“护膝运动之王”。　　如果已经有膝盖不适，或体重超标(体重指数BMI≥28)，则要避免爬山、爬楼梯、深蹲、跳绳等“高冲击”运动。　　运动时间要“顺时”，秋老虎天最🙈好选择清晨6～7时或傍晚7～8时，避开上午10时至下午4时的高温时段。运动🏁前要充分热身，时间🦗比夏天延长5分钟，让肌肉和关节彻🏎底“热起来”；运动后别忘了🤜拉伸，帮助肌肉放松，同时及时🔨补充温水和电解质，避免🥂脱水导致肌肉功能下降。　　近期长沙雨👱水多，潮湿的环境易使🐌膝关节受到湿气侵袭，进而🏑诱发关节疼痛、肿胀等不适，若长期忽视，可能加🌚重关节损伤。　　对于应对干湿交替，除了✈使用加湿器或除湿机将🥟室内湿度稳定在50%～60%，还可以🤖每天用温水泡脚15分钟，水温以38℃～40℃为宜，水位没过脚踝，能促♌进下肢血液循环，增强关🌠节对湿度变化的适应力。雨天出门时，尽量穿防水鞋，避免膝盖接触雨水；晴天干燥时，可在膝盖上涂🤯抹温和的保湿乳液，减少皮肤水🥝分流失，间接保护关节周围组织。　　护膝是场“持久战”，要读懂膝盖的“求救信号”　　控❎制体重是护膝的“基础课”，秋日贴秋膘😌更要讲究方法。李宝军建议，少吃高油高糖的夜宵，多吃富含蛋白质、钙和维生素的食物☔，比如鸡蛋、牛奶、鱼虾、豆制品、绿叶菜——蛋白质能修复肌⬇肉和软骨，钙能增强骨骼💇强度，维生素则能促🥌进关节滑液分泌。　　可以试试“三餐均衡+优质加餐”的贴秋膘模式：早餐加一把坚果，午💑餐多吃清蒸鱼和绿叶菜，晚餐用杂粮饭代🤧替白米饭，搭配豆腐或瘦肉，下午3时和晚上8时可🆕以吃一个梨或一杯酸奶，既能补充营养，又能避免睡前暴饮暴食。　　对于🐌已经超重的人，秋日减重更要🕸循序渐进，每周减0.5～1公斤为宜。可🍡以结合低强度运动，比如每天散步30分钟，既能消耗热量，又不🕴会给膝盖带来额外负担。记住：体重减轻5公斤，膝盖就能🆎少承受15～25公斤的压力，长期坚持，关节会“轻松”很多。　　“在秋老🆒虎天气护膝，看似是应对特👁殊气候⏰的权宜之计，其实是长😾期保护膝🎎关节健康的基础。”李宝军提醒，膝关节的软骨和🚬半月板一旦严🐧重磨损，就无法再生，就像老化的机器零件，只能维修却🖤不能“返老还童”。　　因此，大家要✈重视疼痛信号，及时干预。若因潮湿或🐕其他原因引发的膝关💲节疼痛持续加重，或休息后仍无明显缓解，需及时就医。通过专业检查排🌩除其他问题后，可在医💊生指导下调整治疗方案(如物理治疗、药物干预等)，避免小问题拖成🚘大隐患。

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幸未來/乙葉ののか/三村朱里/一條紗也

（青岛日报／观海新闻记者 生中）