人民网贵州频道：根据记者西村步获取🌐到的最新动态，巨大欧美❌❌❌❌BV将于2025年08月25日在人民网贵🔐州频道举行隆重的开💑幕仪式。创新的网络

巴萨官宣拉什🥂福德加盟

当地时间23日晚间，西😓甲巴塞罗那俱乐部官方宣📮布租借曼联前锋🕡拉什福德，巴萨官方🎹也晒出了签约视频。可以看到拉什🚡福德在签约🏣现场非常开心，笑得合不拢嘴。巴萨官推也😖对此表示：“他对即将开始的新💧征程感到兴奋。”

官方公告显示，拉⚽什福德的租期至2026年6月30日，交易附带买断选🕘项，球员将穿巴萨14号球衣。据此前报道，拉什福德为加🍱盟巴萨降薪15%，巴萨将支付其1400万欧元的总👀薪资（含奖金，奖金与出场次💃数挂钩），曼联不🛤承担任何薪水。据罗马诺、TA、天空体育等媒😤体消息，拉什福德的🗽买断条款金额为3000万欧元。

拉什福德上赛💞季后半段🥔租借加盟维拉，出战17场比赛，贡献4球6助，如今他🧜在曼联的10号球衣🐔已经被库尼亚占据。球员在曼🍺联的周薪超过32.5万镑，合同还有3年到期。自2016年代表曼联🏠一线队完🖍成首秀以来，拉什福🤞德共为红魔出场426次，打入138粒进球，并赢得了5座奖杯。

数据统计显示，自1923年以来，英格🚴兰球员仅莱因克尔&拉什福德两人🍟能够为巴萨效力。“巴塞🥕罗那是一家能让人们梦想🍅成真的俱乐部。”拉什福德🦖在接受巴萨官方采访时😎表示，“这家俱👃乐部所代表的精😨神对我来说同样意义重大，它让我感觉如㊙同在家一样，这是我做出🌅这个选择的重要因素。我感觉自🤾己正在加入一个大家庭。”

同时他还透露，“我加盟巴塞罗那的原⌚因之一也是因为弗里克，我与他进行👾的谈话非常积极。他已经🧚证明自己是顶级教练之一。他带领一💲支年轻球队取得了🍙如此成功的一个🐜赛季，并🛢在季前赛归来时带着更大🚂的雄心壮志。”

利📍物浦签下前锋埃基蒂克，总价9500万欧

北京时间24日凌晨，利🔘物浦官方宣布签下23岁前锋埃基蒂克。据此前罗马诺🔙报道，转会费总价为9500万欧元，具体结构为8000万固定+1000万浮动，另有500万难以达到的条💛款。他将成为姆巴佩、登贝莱、格列兹曼🌒和博格巴之后，转会费第五的法国球员。

利物🌊浦官方表示，已就法兰克福前锋👗埃基蒂克的转🌏会达成协议，但需获得🥙国际批准。埃基蒂克已顺利完成🏨体检，并与利物浦谈🎣妥了个人条款，签署了一份长期😉合同，这使得他能够于🥋本周晚些时候飞往中国香港，与新队友们一起参加亚洲🤠季前赛。

此前利物浦已🎠经官宣签下了维尔茨、弗林蓬、科尔克兹等多名➕球员，今夏支出已经接近3亿英镑。埃🚢基蒂克出自兰斯青训，曾先后效力巴🌒黎、法兰克福。2022年夏天🏓埃基蒂克租借登陆巴黎，次年巴黎以近3000万欧将其买断。2024年冬窗，埃Ⓜ基蒂克租借加盟法兰克福，赛季结🌕束后法兰克福支付1650万欧买断。上赛季，埃基蒂🚝克各项赛事48场22球12助。目前他的德转身📄价为7500万欧。

王欣瑜晋级WTA250布拉格站八强

北京时间23日晚间，WTA250布拉格🐳站女单第二轮中，中国选手⛱王欣瑜挽救赛点逆⚪转击败哈夫利奇科娃，晋级下一轮。三盘比分分别为❣：3比6、7比5、7比6(6)。决胜盘抢七，王欣瑜一度面对对⛷方的赛点，最终成功挽🆓救并逆转取胜。

前两盘双方战成1比1平。到了决胜盘，王欣瑜5比3领先时，被对手🦅破掉发球胜赛局后无奈进入抢七局♑。抢七局中，王欣瑜一度2比5落后。不过🤗随后王欣瑜顶住压力连续追分，并且在5比6落后时挽救1个赛点，最📃终王欣瑜连拿3分惊险完成逆转。全场比赛耗时🏾长达2小时50分钟。

比起结果，这💆场比赛更令人关注的是王欣🐻瑜赛后拒绝与主🌃裁判握手的罕见之举。王欣瑜在决🕘胜盘多次因👝底线判罚与主裁交涉。“我不想要和你谈🔛话，我只是想告诉🏡你，你做出了错误的决定。”面对🚘频繁出现的争议判罚，她在🍊局休时用平和但明确的🕰语气向主裁判提出抗议，“我会🕥在赛后向赛事总监说明我📭所遭遇的问题。”

比赛结束后，王欣瑜与因✴为输球而哭泣的对手🔦握手，随后直🌥接忽略了主裁判伸出🦂的手，转身离场。

石宇奇、王祉怡晋级中国🦎羽毛球公开赛16强

2025年中国🈶羽毛球公开赛23日🍠在江苏常州继续💊进行首轮较量，国羽名将石宇奇、王祉怡均直🐍落两局晋级。

据新华社报道，男单世界排🈁名第二的🌎石宇奇上周刚刚登顶日本公🌌开赛，此番与队友、卫冕冠军翁泓阳在首🚦轮相遇，他以21比16、21比11获胜。“由于上一站打满🦑五场，今天💄比赛的感觉还不错，手不生。”石宇奇赛后说。

同样晋级的📿还有小将王正行。经过69分钟鏖战，他以15比21、21比16和21比17逆转击败🐞日本名将奈良冈功大。“赛前🛀做了很多应对艰苦😞比赛的准备，上场之🎋前也很兴奋，想🔅要有好的表现。”王正行说。

女单方面，卫冕冠军王祉⬇怡以21比16和21比9轻取中国台北队💥许玟琪。至此，中🏛国队五名女单选手🌜全部进入第二轮。女双同样无人💗掉队。头号种🎮子刘圣书/谭宁2比0战胜澳大利🛏亚组合康荣雅/于亚杰，贾一凡/张殊贤2比1力克日本名将松🚿山奈未/志田千阳。加上前一日晋级的🏷卫冕冠军李怡婧/罗徐敏，国羽三对女🍀双携手进入16强。

国羽男双当日两战皆📢墨，谢浩南/曾维瀚、任翔宇/孙文骏均以0比2出局。中国队仅有梁伟铿/王昶、黄荻/刘阳首轮过关，且将在第二⏳轮相遇。混双赛场，2号种子蒋振邦/魏雅欣2比0淘汰加拿大组合😍凯文·李/吴宛菱；程星/张驰👝则苦战三局告负，他们🐚也是五对国羽混双组合🏩中唯一一🕸对首轮输球的。

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黄哲敏(重庆大学美🔀视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🕑制片厂出品的动画🕎电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映🥤以来迅速走红。作为🤙奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🌺的首部长篇改编😴作品，上映一周时间里，影片累计票房突🎗破5.74亿元，成为我国影史票房🍕最高的🏖国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的势头🛎于市场与评论界持续发🤒酵，不仅稳居📽同档期票房前列，还在社交👭媒体与评论市场引发了✌持续的长尾效应。这♏部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的😊同时，进一步拓展了📭故事的世界观层次与叙事🐖纵深，书写出一则兼具📙当代气息与❣寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复📞杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🏹四人西天取经路过浪浪山，各方🐥势力皆觊觎唐僧肉，其中便💚包括了主角小猪妖🧓一直想进入的“大王洞”。成🏷为大王洞的妖怪，也就意💑味着能够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与♓蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离💹浪浪山。这一过程中，小猪妖做出🎿了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧🌪师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西🕥行团队，影片故事由此展开🐮。　　影片监制及艺术总监🍃陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际🧖上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非⏭前作也非续集，而是一个拥🦉有独立设定的、与短😏篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出♈的基本气🛃质是相近的，只消微微置换，我们立马❇可以获得一则充满讽刺意👑味的当代寓言：不论底层小妖🌫们如何努力工作，似乎永远无法⏹打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层🎶级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎🙊并不因📭个体努力得以转变，而是更加依靠📇某种天生/既有地位🌵所赋予的、被普遍😵承认的合法性证明。正如导演於⌚水在访谈中亲承：“在创作时我🥀没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做🍾出来后，才觉得这就😂是当代职场人的生活，我才意识到🌖大家确实在🌄这方面共情了。当代人在职场中遇📝到的困难是😢普遍的困难，但在家庭、学校等各个环境🐄中可能都🐔有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了当前🔲关于《浪浪山》的所有主流评论⬜。但与其在🏁既有话语中反复验证，一个更有意思的问🍮题是——近年来，这一指🏯涉底层劳动者处境的流行标签，如何✈从网络亚文化演变为评论市🗿场的高频词汇？又为何在当下的电😮影舆🙂论场中能够迅速引📓发跨年龄、跨阶层的情🏛感共振？这种转变不仅体📩现在对某种“叙事母题”的探索，更可👋以从近些年电影市场对“打工人”经验的⛓持续演绎中得到印证。这些作品在类🌿型与风😧格上或许各异，却在角色设定与情感📕内核上呈现出🐨惊人的相似性：个体被困于庞大🐠的制🗓度与规则之中，通过一次次重复、琐🚎碎而无望的任务，试图寻🏽找微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活📎跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人💋”。最初🤷主要指从内地农村到沿海🐹经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民🐬工群体。改革开放后，这一边缘🔖职业称谓迅速北上，从⏩而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农🚵村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地⏩逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🔰的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出🥧现了以进城📢务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🍨开放语境下大众🍎文艺的崭新叙述资源🎫。步入新世纪后，随着市🚱场经济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不🚥再局限于农民工职业群体，青年群体、普通上班族😯也开始用“打工”指代自己的工作状😰态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🕞无奈之语，强调其工作中面临🙊的艰辛、压力、困惑以及对🙇制度的不满与讽刺。而早期中文互联📯网，如论坛、博⏯客等社交平台，则成为这种😽自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主🤧发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒🏗式地占领了中文互🦂联网的热词版面，随后被🏈主流媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指😊涉外来务工群体的➗语义，扩张💬为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生🖐在内的更广泛的劳动者群😶体，形成了某种🔭集自嘲、解构、共鸣于一身🏾的典型文化症候。　　将目光🐫转向电影，在我国导🧞演群体的创作中，将城市工📅人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影👆片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦🚢于北漂打工人群，展现了一个🛺大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系👷列新闻事件为背景，再度讲述了一名📱底层青🐖年打工仔小🏔辉在流水线生产、家庭、爱情三者⤴间游移并最终🧣走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计🎷划经济向市场经济转型中⬛传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城✳市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制🚧内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面🌄对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异🎆乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市😙白领生存，讲述职场👰背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时代🤼语境密切相关。从计划经😃济向市场经济的制度更替，到城📎镇化与人口流动的加速，再到互🥫联网经济崛起带来💒的劳动形态变革，不🦐仅是个人命运的写照，更是📼特定历史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🍦与官方话语合流，成为了某种时代精😺神塑造的反映，典型如文牧野执📂导，讲述城市青年打工群体奋力🤮拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛监🏺制、许宏宇执导，讲述年轻人在❤当代网络文🈶化下返乡创业的农村题材📥影片《一点就到家》。与此前偏向揭🐇示现实困境、呈现结构性压迫🚓的影像不同，这一时🌷期的作品更多地☕承载了励志叙事与时代🥦正能量的导向，强调个体通过奋斗💙、创新与⛲团队协作实现阶🐦层跃升的可能性。这种转向不📞仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中👤构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功🥫范式，从而在官🔎方话语与🌄大众情感之间架起了一座桥🆓梁。也正是在🛩这一时期，电影🔧市场开始出现另一批和“打工人”生活高度🤸相关的影片。这类影片一💣般沿用喜剧类型，通过强设定👇情节，呈现个体在💅制度洪流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🤥主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在✡具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热🐰点，并对“打工人”这类文🔅化标签进行辛辣而大胆的平🧡铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为🚹以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以一个😵层级分明、路径封闭的组织🔆结构空间为故事💮的发生基础，揭示社会资源在💒制度化选拔🙏中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒⏩诞性，通过喜剧、讽🍶刺等类型手法夸张权🕯力机关运行的非理性逻辑与内🌧在矛盾。其三，边缘主体的🔡能动书写。以🎠底层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在结构性🎐压迫下的策略性😎抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🌼当今社会千👚军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃😉毛擦拭锅具，却因无意间磨去🧢锅上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精📍即便已被驱逐出😽浪浪山，仍执意保📥留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备🏳任何实际职能；无独有偶，在同期上映的📢影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒➗诞使命也似乎是当今🎊体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的🏫年代，个体反抗无异🚬于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的❓喜剧电影《年会不能停》以企业😑大裁员为背景，一次阴差阳错的🐐选调竟引🌀发了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了🍌一套荒谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🔩场生态的讨论，讲述了一出草🔷台班子式💏的创业闹剧。这😙些影片虽在题材与叙事策🐙略上各有差异，但无一例外地借用了“打工人”这一符号，将其转化🌭为类型叙事的核心意象🈵。这🧞些形象始终承载着对打工人劳动🏧处境的凝视与感知，集中呈现了在😐特定制度语境下🔟个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向💗于将影片🍈中主人公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意🔉，如今🙌年的现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见是一座🔝大山，任你怎么努🚿力都休想搬动”背后，实际上反映的是大😫众对于三界封神💉榜等级秩序的控诉。个中典型则🐱是影片中的主要角🍜色申公豹，尽管他凭借着自身♏努力考入玉虚宫，但➕其出身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳🗨却永远无法触及十二金仙之😉位。有论者认为，昆仑十💵二金仙的选拔机制暗含🎒着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色的🗝人族修士，即使太🎹乙真人终日醉饮误事仍能获🖊得重要法器，而勤勉修👸炼的申公豹只因妖族身🐟份就被排除🏙在核心圈层之外。这种结🐥构性歧视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或😃是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的💨年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为重塑肉😓身，历经考验🦈的情节也被众多网🐏友喻为某种“职场人的打怪升级指南”，甚至有论者以🎈哪吒情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信🏽念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面🛎临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的合🏯法性几何仍需🤹推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故💎事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产🕦业策略在近年共😄同变迁、相互耦合的产物。它们既借🔁助了网络语境中“打工人”符号的🚳流行势能，也反过来通过🈷影像叙事🍃不断加固这一文化想象，使其成🖐为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈🎵发倾向于将虚🧑构情节与自身的生🈷活经验进行平行对照，更乐于在这🆖种带有自嘲与批判色彩的虚构🕦世界中完🍘成情绪释放与身份认同🏭。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他🖌影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷📨一些。直到结尾，四只小😃妖都是没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的🐊那行字幕，只有“每一💞个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九🏣品监事李善德、阐教先👶锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎🔧被剥离了所有社会身份，甚至于📓被完全排除在分配🎾体系之外(妖怪)。这里，或许可以以🚀布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🏆悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵🕐为金蝉子。如是种种，并非人⬛们惯常接触、可获得物🍰质财富，而是被社💒会成员(尤其是某一场域🕠内)承认并赋予价🎡值的资源。布尔迪厄强调，象征资本之✴所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种被授权的文化🗽仪式。而在我🗼国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家🦉喻户晓、习焉不察。不论是师徒📬四人作为传统意🔃义上的“文化偶像”，还是近年来被🌓愈发提及📠的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为💐什么一个普通妖怪✖不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的🧒取经故事，天然地挑战了🕸这套象征资本的垄断逻辑。他们🔗没有背景关系，没有神格，但依然义无反🤔顾踏上了取经之路，这无疑是🕥影片最动人也最为深刻的🍏部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片🔛在当下评论市场的火热，都汇聚到同一主🍻题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的💑精神世界：它交织着讽刺与🚏控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想与自🔯我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回🐇导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业📷的於水决心📍改行学习动画，并以总分第一的🎦成绩考取了北京🖖电影学院🍞动画学院的第一届研究生。三年后，於水创作了其首🙍部作品《生活🌻原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为🥄主，混合了部分⛩真实影像的动画短片作品，讲述🌼了一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边乞♟丐一枚硬币，最终引发🏤了超级大国之间的核战争，也🍳阴差阳错引出了乞丐本人🥄的坎坷人生。在这部作品中，我们已经🚠可以窥见於水日🥟后的创作底色：通🚭过夸张的因果链条，把个体最微🖲小的举动置于庞大的社会📚与国际体系中，揭示了个人在权力结💉构中的脆🔞弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕🔈捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的🌜方式，对看似精密🚻运转的社会机👣器进行大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短片《火红的青春》，其以🥑建国初期的一名🤬纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历🛵史意识”，挑战🐨了新世纪我国社会文化中的🥒国际观念与风俗变迁：在相隔半🕒个世纪后，国人🕛再一次将个人生命经🙃验置于世界格局与☔地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在🤝历史舞台中所获🧀得的激情、荣誉、成就，却随着时🤵代的变迁愈发令人感🉐到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织🎞工业是中国近代工👈业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民🥕族资本、劳动力🤕与市场份额，都在国民💴经济的运行中起到了重要🍥的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国👰女性又在整个新中🚔国纺织行业建📿设中起到了重要的作用，不论是上📹海第十七棉纺织厂的🔜黄宝妹，还是青岛国棉六厂🏥郝建秀，都是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种🐨的选择，天然承🥌载了银幕上这一个体命🎿运的历史性。尽管该片的“怀旧”在某🚅种程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也👈从侧面奠定了於水🥇影片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐🍨感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水个🔷人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开⬜通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号🔲发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了⤵”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像👥是一次文字实验，其并不是依照时间📳顺序的平铺直叙🆒，而是从“否否”30岁的某一🦕天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🕍愈中国各种不😔良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否🍶以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有👓一个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最🥈最最低的底线了吧？但现实中，国人🥓有很多投机者和没有原则的人🎚……所谓⬆的逆淘汰机制产生了：投机的👔人步步高升，如鱼得水，有原则🎑的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🌋分别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少年儿童的暴力🤚和犯罪问题与“我”对年少时期一位🛢同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹🌵杂着虚构化叙述。当然，不变的依然🍂是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否🔴先是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🍖下直接喝，0.5mm的🚛自动笔芯一根一根吃”，甚至在🔈厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝🙎另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🕶有上初中。再后来，听说他在一次斗殴中🔧被打死了”。[6]　　在相当一段时间🧀里，“否否”便以这样一种✔冷酷而略带戏🏞谑的形象出现。也正是这样🤯一个形象，催生了作者🐽首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列🚂片中，愤怒🎪是否否的关键词。因为对丑恶的🌽愤怒，就是我们的正🔤能量。”系列片的故事都围🚊绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山路🏉上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否🐃否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封💿路设卡，细究得知只是🥂为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的🐱客舱，客人无😕视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否🛡为视角，展现了一桩桩日🐅常生活😢中令公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解决😍。作者基本🎍悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象🐱与流行爽文中无所不👟能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了社会生活🥑中的切实问题，虽只能以动🏉画的方式固执而理想地⛲解决，但毕☔竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人🔉对彼时的电影市场的🕯观察直接有关。他本人在回忆中👹提及，2009年起，他开始关注互🛒联网动画行业，彼时正值🥃电视动画的寒冬，电视台对🏁电视动画的支持力度🌈逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🥛“喜羊羊”系🥟列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於📵水对动画市场和其个🌡人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样🕸的尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🍨地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列🌦片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪👣无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动🎬在网上找悲剧🚒去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字🍈没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗🚸…那几年微博🈵刚刚火起来不久，微博上有😛一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不🥢公激起大众愤怒，如果此时有一😝个虚拟人🚠物能代言大家惩治坏人，一定会得到强烈的😞共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期积累🦁，也直接🎀诞生了可能是於水🕟评分最高、最😻广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每🍂年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🍸本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专🐠门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🐄一个专门的🌳内容序列，毋宁说是💓某种个人的日常生活见闻与感🥘想集萃，包括但不限于“中秋节🤾送礼门道”“出门旅🏢游防坑指南”“七夕终极约会📠秘籍”“阅兵你看得够🎃仔细吗”等放在如🌚今也足够“标题党”的日常推送式杂📪谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经🚪开始有意以大量彼时中🔠文互联网流行的表🦀情包、二创图🚡片为主要内容，辅以少量的文字说明💞，并正🦎式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🆔补充。而在创作之外，於水还坚🌃持对社会热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行为)、“纳税人出钱😫是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问👧题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣🌺的分叉产生了。十年前，於水的🍒命运悄然与饺子、李阳等人关联🎱起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军备👅竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计✖了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电影市场，成为中国影史🏀票房冠军，后者仍然以天才的创🔁意持续⚫对影片形式进行探索，最终🛳讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容📥远非是某种奥德🐛赛式的英雄之旅，也不是对🔘各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些📭籍籍无名的个体，构成了当今社🎤会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽🚙视，没有具体的生活和面目。我们平时看到的🥑妖怪都是😂为非作歹的，但在这部电影里🍔他们也挣扎在生📉存的困境中，碰到人类的🐜时候都非常卑微……我希望大家🍯借小猪妖看到生活中每一个🗃具体的人，他们不完美，他们就和👨你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话🎵语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电🐫影评论与大众舆论🦈中持续扩张的语境，其所呈➖现的职场生🐬态与制度荒诞为观🦌众提供了强烈的现实投🌻射与市场共鸣；另一方面，从导演👸个人的创作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处⬜境的敏锐捕捉与持续书写，已为这🎶一主题的成熟化奠定了⏯深厚的创作基础。正是在宏观的话语结🍵构与微观的🕧创作心理的交织之中，《浪浪山》得以🗒在当下获得广👹泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公🙅众平台发布了最后一条👎推文，以“否否”的口吻对大家说🛬道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗🕰扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿态回归🌧了——只是背景变🏠成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能📯看见一些悬而未决的👎问题：天生平凡的😖小猪妖一家，又怎会拥💘有强大到得以抵抗🧛黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还🗝有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四🎏根救命毫毛为代价，部分填补影片内容👇的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要🤾去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一🎬个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局🙊与打工人的宿命：在封神宇👾宙中寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒🖇之魔童闹海》悟基层工作之道🛩[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国🤘独立动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情💞地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中🎬每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 点击查看详情：http://hczhawa.com/sdnews/02882804.html。 打卡购🚷物指南专区→累计天数送💇无码礼包

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響/望月玲奈/Kaly/ドラマ

（青岛日报／观海新闻记者 西村步）