宜春新闻网：根据记者中本🥗真實获取到的最新动态🖕，办公室我上了🐔绝美老师将于2025年08月25日在宜春新⛳闻网举行隆🆚重的开幕仪式。彩金失利的奖金⌛缩水警告

直播吧7月24日讯 拉什福德终于实现了自👁己的梦想，这位27岁的英格兰边💇锋正式官宣成为🚛巴萨球员。加盟巴萨后🤺的拉什福德难掩激动之🗺情，他在诺坎普球😬场的官方商店接🚈受了媒体采访。

■满意与激动

“我非常高兴，激动万分。这是一家梦想🎎成真的俱乐部，对我意义重大。我感觉自己像在家😪一样，这是一😓家有归属感的俱乐部，大家🏉都让我感到很舒服。”

■足球风格

“我一直追求🎸做出决定性贡献，喜欢快速、流畅的比赛。我喜欢赏心悦目的足🥍球，从小就是这支球队的🔝球迷之一。能在💒这里踢球让我非常开心，我会享受每一刻。”

■进步与动力

“我很开心。我能感受🐂到俱乐部的雄心，它激励你变🧑得更好，发挥出⛱最佳状态。这正🌲是我所需要的。我充满期待，渴望上场比赛。”

■与弗里克的交流

“我和🥇弗里克谈过话，谈话非常积极，这对我的决定📸起到了关键作用。他是最优🕡秀的教练之一，带领一支年轻球队🌯取得了非常成功😈的赛季。我希望继续学习，并为比赛做好准备。”

■感谢与归属感

“我要感📔谢大家的欢迎，我在这里有🧚了家的感觉。我非常感激📱大家的支持。这是我第一🐜次来到这个球场。”

■职业目标

“我希望赢得重要的📓奖杯，而我相信这📠里是实现💶这一目标的完美地方。这支球队充满🔋雄心，我的能力和🔷个性会为胜利作出贡献。”

■转会决定

“其实这并不是🌸一个困难的决定。我从🍚一开始就很清楚😺自己想要什么。早在一月😱时就有机会了，但没能成行，之后我去了🖋阿斯顿维拉，那段经历也🏞很棒。但现在又有了机🙊会。这是一个让我🏃感觉像家的俱乐🙈部，我知道我做🌵出了正确的决定。在这里💠踢球对我来说意义重大。”

■曼联篇章

“曼联正🔤经历一个变动的时期。曼联🍩在我的职业生涯和🚑人生中都占据着重要地位，我对此心存感激。但现在是新的🔲一步，我在挑战自己。我祝福曼联一切🦆顺利，但🔎我现在专注于巴萨。”

■关于14号球衣

“这是俱乐部历史悠久🔸的号码，代表着独特的🥤意义。巴萨是一家💫独特的俱乐部，这里的一👵切都很特别。能穿上14号对我来说是种荣耀。我一直在🚏看巴萨的比赛，这是🐿一家渴望胜利的俱乐部。”

■近况

“我现在很开心，一切都很好。我很高兴👅能来到这里，我将在另一个国家🀄生活，踢另一种联赛，拥有新的队友……”

■球队氛围

“我印象很深刻，因为这里有很🤛多年轻球员。这对更衣室🐎来说非常好。弗里克在🛏这支年轻球队上的工🌧作令人印象深刻。大家都专注于🗳新赛季，雄心与决心都很强烈。这正是❔我职业生涯中所追求的。每个人📭都非常兴奋。”

■加盟谈判

“当我和德科、主席、弗里克交流时，他👡们都对达成协议感到高兴。有时👬候你就是知道‘现在🐃就是时候了’，而现在就是那个时候。他们让我👂感到安心。我很兴奋，也🍽已经为即将到来🍫的挑战做好了准备。我们原本有其🕠他选择，但我非常坚定。我不会后悔📠这个决定。”

■力争进球

“加盟这样的俱😚乐部不容易，但我已经做好🚘准备，迎接挑战。我来到这💎里是为了享受比赛，展示我的能力，同时帮助🏃球队提升。希望我能成😦为巴萨历史最佳🦃射手之一，但最重要的是我们🚮能赢球。”

■对亚马尔的看法

“他是一个😗非常特别的天才，是世界上☕最好的球员之一。这令人兴奋。每个🍟球员都想和最优秀的人并肩😴作战，而在😭这里有很多有天赋的球员。我很高兴能🍈和他们一起踢球，肯定会非常📗激动人心。”

■对西甲和欧🦇冠的期待

“我已经准备好Ⓜ迎接这个挑战，并会好好享受。

我梦想着下赛季赢得欧冠🤖。我看了球队上🕗赛季的比赛，距离成功只差一步。这是一家历史🌭悠久的俱乐部，我希⬇望能帮助实现这个目标。”

■更衣室氛围

“整个👃球队的氛围很棒，这也让一切变得简单。这是一🚙个以漂亮足球著称❌的俱乐部，非常适合我。”

■融入与适应

“我了解自己，而我🚽最大的优点之一就是🐩适应能力强。我能很好地🕟阅读比赛，不怕挑战。随着时间推移，我会变得更好。我会尽快适应，并尽😰快展现自己的实力。我下定决心，要😯学习这里的打法、文化、球迷的一切……不仅仅是球😋场上的内容。我想要的是😗完整的体验，而不仅👝仅是踢球。尽管球场上的💴表现最重要，但我想真正融入这里🕘的一切。”

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外资重估中国：再平衡下的🌑新机遇

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探访山🌲西文博会：看“晋商故里”晋中如🚥何用传统文化“碰撞”现代科技

中新社北京8月19日电 当地时间8月19日，中印边界问👝题特别代表第24次会晤在印度⏺新德里举行。中方特别代表、中🔔共中央政治局委员、中央外办主任王🖥毅同印🐷方特别代表、国家安全顾🌶问多瓦尔按照两国领导人的🛅战略指引，本🧚着积极和建设性态度，就中印边界问题坦诚、深入交换意见，并达成10点共识如下：　　一、双方🙂积极评价两国领导人喀山📙会晤以来在😅落实领导人重要共识方面🥕取得的进展，认为自第23次特代会💇晤以来中印边境地区一直保✍持和平安宁。　　二、双方👛重申维护边境地区和平🚼安宁的重要性，强调通过友好协商🏬妥处有关问题，以促进中印关系整体发🏳展。　　三、双方同意⏪从两国关系大局的政🎆治角度出发，按照2005年两国签🐍署的政治指导原则协定，寻求公平合理和双😊方均能🐓接受的边界问题解决框架。　　四、双方同意在💳中印边境事务🌈磋商和协调工作机制(WMCC)框架下设立划界专🦓家小组，探讨🔋在条件成熟的地段推进划界🌖谈判。　　五、双方同意🚦在中印边境事🐸务磋商和协💌调工作机制框架下设立工作🕌小组，推进边境有效管控，维护边境地区的🛅和平与安宁。　　六、除边境西🖤段既有的将军级会谈外，在边境东段和中👊段设立🥏将军级会谈机制，并尽快举行新♐一轮西段将军级会谈。　　七、双方同意发挥外交军事🌬渠道的边境管控💤机制作用，先就有关原则、方式达成一致，推动降😲温缓局和管控进程。　　八、双方就跨境河流🚕合作交换意见，同意发挥两国跨境河流专🌃家级机制作用，就续🧢签相关跨境河流报汛谅解备忘🔝录保持沟通。中方同意基🔩于人道主义原则，同印方分享相🌦关河流的应急水文信息。　　九、双方同意💛重开仁青岗—昌古、普兰—贡吉、久巴—南加三处传🎧统边境贸易市场。　　十、双方同意2026年在中国举🚶行第25次特代会晤。(完)【如何选择女优片单】笹木晴在20250825公开发布关于《javhd女优馆》的制作笔记，表示本片基于办公室我上🌒了绝美老师真实素材改编，已授权影视剧🥓演员资源库平台🍨发布，提醒网友💦理性观看、拒绝非法转载。8月18日，A股三大指数集🈚体大涨。截至收盘，沪指涨0.85%，报3728.03点；深成指涨1.73%，报11835.57点，创业板指涨2.84%，报2606.20点。市场共4037只个股上涨，122只个股涨停，1222只个股下跌。盘面上，液冷服务器、人形机器人、影视传媒、CPO、稀土永磁、华为海思👱等概念板块走高，煤炭、有色金属、钢铁🎈等板块跌幅居前。　　昨天A股刷新多🐮个历史纪录：1.沪指盘🦃中强势突破3731点高位，创10年新高，深成指与创业🏤板指也突破去年“9·24”高位，再度刷新年内纪🍉录；2.北证50指数创出历史新高；3.沪深两市全天成交额2.76万亿元，较上个交👍易日放量5196亿元，成🦓交额再创年内新高；4.昨日盘中，A股🎄市值总和突破100万亿元，创历史新高，这也是A股历史上首次突🏮破100万亿元大关。　　液冷服🏽务器板块掀涨停潮　　液冷服务器板块延续强势，曙光数创斩获“30cm”涨停，方盛股份涨超22%，冠龙节能、高澜股份、强瑞技⏳术等个股“20cm涨停”，川润股份、英维克、飞龙股份、大元泵业、英威腾等多股“10cm”涨停。　　液冷服务器板块的强势主🛥要得益于以下几方🍰面因素：　　一是政策层面，工信部明🎏确要求2025年🚠新建数据中心PUE≤1.25，三大运营商计💼划当年液冷应用率超🗺50%，直接推动行业渗🖐透率提升。　　二是技术层面，随着英伟达GB300等高功🎒耗芯片的普及，传👗统风冷技术已无法满足散热需🤒求，液冷技🤡术凭借液体导热效率是🦇空气25倍的特性，成为高密度算力🏹场景的唯⌛一解决方案。　　三是市场需求层面，AI算力需求爆发，IDC报告预计2024~2029年中国液🕖冷服务器市场年🌼复合增长率达46.8%，2029年市场规模将突破162亿美元。浙商证券测算，2025~2027年液冷市场🔀规模将达354亿、716亿和1082亿元，市场空间广阔。天风证券认为，NVL72单机📈柜液冷价值量约10万美元，随着GB200/300高密度🎵功率机柜出货放量，AI数据中心液冷渗透率有🍯望从B200~10%提升至GB300~90%，预计2025年或为液冷🌫起量元年。　　人形机器人📸板块持续上行　　从个股来看，祥明智能、奇德新材、强瑞技术斩获“20cm”涨停，中研股份、凌云股份、金田股份、领益智能等个😠股超幅居前。　　板块走强的🍷驱动因素主要有以下几点：　　技术层面，人工智能、传感🤒器等关键技术不断突破，提升了人形机🚠器人的智能化水平和❣动作精准度，拓展了应🈁用场景。　　政策方面，各地发布机器🍱人相关产业支持政策，给予产业补贴和🗜消费补贴，为行业发展营造😴了良好环境。此外，近期人形机器🐛人领域动作频频，如世界人形机器🍴人运动会的召开🌸等，也提振了市场信心🐋。　　消息面上，8月17日，智元机器人通过官微😞公号宣布，智元全系列产品8月18日即将上线智元、京东商城。据了解，本次上线产品包括D1、远征A2、OmniHand、灵犀X2、精灵G1等。　　稀土永磁☝板块表现强劲　　个股方面，祥明智能“20cm”涨停，龙磁科技涨超10%，北方稀土、天通股份、华宏科👷技等个股“10cm”涨停。　　政策方面，中国通😆过出口管制、总🏙量调控等政策强化稀土战略🍣资源管控，推动国内稀🔤土价格上行。需求端，新能源汽车、人形机器人、低空经济等领🌂域对高性能稀土永磁的需求不断增长，为板块提供了有📁力支撑。太平洋证🌫券指出，中💄国在稀土永磁产业链规模🏷和技术上全球领先，未来人形机🌛器人和eVtol的🗣发展将进一步增加高性能稀🏠土永磁的需求。　　影视院线板块🎇冲高　　个股方面，华智数媒、华策影视“20cm”涨停、慈文传媒、欢瑞世纪“10cm”涨停，华谊兄弟、幸福蓝海等个股🔆跟涨。　　消息面上，截至8月18日9：50，2025年暑期档电🎶影总票房(含预售)已接近100亿元大关。此外，政策驱动也是重要因素，北京、浙江、河南等地累计发🙆放超5000万🦉元电影消费券，刺激了票房增长。同时，AI技术赋能内容制作，也提升了市场对🐚行业的预期。　　延 伸　　以史为镜 这次10年新高有何不👽同　　8月18日，A股市🐗场涨势如虹，多个指数🕳盘中创阶段新高。其中，上证📁指数盘中突破2021年2月18日曾触及的3731.69点高点，创出自2015年8月20日之后的近10年新高。　　历史对比　　在银行等权重🍩的带领下，目前A股整体市盈率为21.09倍，处于近10年历🚡史分位数的82.78%。　　数据显示，截至2025年8月18日，上证指数滚动🏟市盈率(PE-TTM)约15.87倍，处于近10年历史分位数的86.50%。而10年前的2015年8月20日，上证指💤数滚动市盈率(PE-TTM)约为16.5倍。　　招商证券称，由于当前A股整体估值中📫位数已达过去5年的99%分位数以上，且波动率信号🤱从前期的低波上🥨升至中波，导致估值💢面和情绪面整体信号都较前🍐期有所回落，故短期或需警💟惕阶段性波动风险。不过，中期来看，虽然当前市场🦊整体估值偏贵，但结构上仍有处😝于🎶估值低位的风格如质量🍺成长等，在流动性充裕的💛背景下仍有✂估值修复空间。　　从动态来看，中金公司认为，今年A股市🍡场整体盈利增速有望结束“四年连降”转为正增长。此前，中👑金公司在下半年A股展望🎴中上调了2025年A股盈利预测🐬至上涨3.5%，增速较2024年明显改善，上市公司盈利变化🧜对今年指数表🚜现有支撑。　　缘何突破　　本轮行情既是📁政策红利释放、产业升级👛提速等多重因素共振👇推动的结果，也是全球🐑资本再配置趋势下🥏外资回流、国内“资产荒”背景下权益资产🈷吸引力🏅提升的必然结果。　　今年4月以来，出于“去美元化”叙事以及➿对美元资产安全🏎性的担忧，中国资产逐渐成🍛为全球资本再平衡时代的💁核心配置选项。　　外🚟资增配中国资产，透露出全球资本🈁配置人民币资产的意愿在增强。目前，境外投🚟资者持有境内债券、股票的市值占🐸比约为3%至4%左右，受多重积极因素支撑，预计外资仍会逐🗓步增配人民币资产🎶。　　与此同时，在市场利率持🌼续处于低位的背景下，权益资产♐吸引力逐渐提升，尤其是银行、公用事业等稳定🙄高股息资🏅产成为资金配置🎠的重要选项。　　“国家队”增持ETF也成😥为市场的重要稳定器。据统计，中央汇金今🆑年二季度增持沪深300ETF、上证50ETF、中证500ETF、中证1000ETF等多只龙头产品🤯，按照区间成交价👃格估算，二季💫度中央汇金增持超2000亿元。　　此外，在近期A股市场赚钱效🧑应的带动下，公募、私募、北向资金等多路👚资金进🤩场也带动了市场行情走高。　　两融余额　　作为A股市场重要力🥅量之一，两融资金在近期📏市场上行的💦过程也逐渐活跃，两融交投热情♓亦进一步升温。数据显示，截至2025年8月15日，两融余额达20626亿元，继续刷新最近10年新高，当天两融交易额达到2479亿元，创出2025年以来新高。今年8月以来，两融余额累计已经🙂增长超过700亿元。　　相较之下，目🕥前两融余额规模离10年多前📂历史最高位仍有一定距离，但高于4年多前水平。数据显示，2015年6月18日，两融余🥜额规模一度达到2.27万亿元，为历史峰值。　　中金公司指出，与2015年相比，本轮两融规模上🍊升有多处不同：A股市场体量较10年前更大，杠杆类资金占🎿市值比例相对较低。目前A股流📹通市值已增至约90万亿元，两融余额占A股流通市值🕋的比例仅约2.3%，略低于2014年以来2.4%的历史均值。此外，本轮😧两融规模上行节奏更平稳。相较之前，本次资金流入节奏相对平稳。融资资金更加⛅偏好新兴产业、成长风格。　　研 判　　机构依然看好 后市行情　　展望后市，无论是国内🖕机构还是国际机构，普遍都看💣好中国股市🎄后续的行情表现。　　机构普遍认为，7月非银存款💡同比大幅改善，或表🔖明居民存款加速“搬家”入市，这是近期资🍴本市场活跃的重要因素之🐻一。在市场环境改🐧善时，“存款搬家”或带来可观的🎶增量资金流入，为股市🐝提供持续的资金支持。　　中信建投证📖券认为，两融余额站上2万亿元，短期市场🍏或延续高位震荡，长期看A股仍💦处牛市中继，回调可能会是👍较好的配置机会。　　太平洋证券指出🕢，中长期的上涨趋🌤势并未打破。最近的🎟政策倾向不断🏔透露出未来财政支出🗿的方向正逐步转向居民🏀端发力，这是未来😈经济恢复潜力的基础。同时，全球风险资产的♈强势并未🔭有结束的迹象，目前并没有走弱🚜的形态和风🌁险事件驱动出现，全球风险📒偏好的上行将助力A股行过万重山。　　与此同时，多家国际🚅投行近期将中国资🔚产评级上调至“超配”，并以“真金白银”加码中国资产。其中，高盛表示，维持对中国的“增持”立场。维持对A股和港股的“超配”建议，预计沪深300目标点位为4600点，MSCI中国目标点位为84点，隐含约10%以上的上行空间。　　综合上游财经、证券时报　　投资有风险　　入市需谨慎网传《广西财政引金融“活水”赋能民营经济》将拍成影视剧，Bellina担任监制。黄哲敏(重庆大学美🦁视电影学院影📞视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术⤵电影制片厂出💉品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅😷速走红。作为📍奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造🙂的首部长篇改编作品，上📸映一周时间里，影片累🦋计票房突破5.74亿元，成为我国影史🚱票房最高的国产二🎊维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍👫以强劲的势头于🏭市场与评论界持续发酵，不仅稳居同档期票房🏁前列，还在社🌭交媒体与评论市场引发〰了持🐪续的长尾效应。这部🍫影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的同时，进一步拓🛳展了故事的世界观层次🏆与叙事纵深，书写出一则⛅兼具当👮代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复📨杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人💹西天取🃏经路过浪浪山，各方势力皆觊觎🏡唐僧肉，其中便包括了主🤓角小猪妖一直想🛳进入的“大王洞”。成🏵为大王洞的妖怪，也就💽意味着能够分得一口唐🐨僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与💹蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃🤧离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了🙂大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🚊一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团🈂队，影片故事由😬此展开。　　影片监👚制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实际📐上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也🎊非续集，而是一个拥有独立🤥设定的、与短篇平行的作品。不过，两部作品⛳所呈现出的基🍊本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🏉以获得一则充满讽刺意🌒味的当代寓言：不论🏴底层小妖们如何努力工作，似乎永远🐹无法打破固着的阶级壁垒，这一壁🍮垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似🕧乎并不因个💛体努力得以转变，而是更加依靠某种🕷天生/既🎦有地位所赋予的、被普遍承认的🌌合法性证明。正如导演於水在访⏯谈中亲承：“在创作时我🏈没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🤹来后，才觉得这就🕹是当代职场人的生活，我才意识到大⚓家确实在🌁这方面共情了。当代人在职场中遇❗到的困难是普遍的困🎄难，但在家庭、学校📢等各个环境中可🉑能都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯♏穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话语中🎍反复验证，一个更🥘有意思的问题是——近年来，这一指涉底🤹层劳动者处境的流行♈标签，如何⛰从网络亚文化演👥变为评论市场的高频词汇？又为何在当下的🍌电🖥影舆论场中能够迅速🤢引发跨年龄、跨阶🌶层的情感共振？这种转变不仅体😆现在对某种“叙事母题”的探索，更可以⬇从近些年电影市场对“打工人”经验的持续演👐绎中得到印证。这些作品在类🚛型与风格上或许各异，却在角色设定与📘情感内核上呈现🛫出惊人的相似性：个体🕑被困于庞大的制度😤与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小的能动性🍂与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早👜活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指👩从内地农村到沿海经🏚济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工⏺群体。改革开放后，这一边缘职业称⛽谓迅速北上，从而进入普通💽话语境中。上世纪90年代后，城🐫市制造业崛起，农村人口大🐅幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐👬渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域🍄迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出💸现了以进👁城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成🏠为改革开放语境下💿大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🚑经济深入和就业形态🤟多样化，“打工”的🕠含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农🎦民工职业群体，青年群体、普通上班族也开🧤始用“打工”指代自己的工作状🤦态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🐸无奈之语，强调其工作中📞面临的艰辛、压力、困惑以及对👧制度的不满与讽刺。而早🦏期中文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为这种自嘲文🚏化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布了一条主👥题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也👱几近病毒式地占领了中文互联🗓网的热词版面，随后被主流媒🌄体收录🛃为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🈳指涉🏀外来务工群体的语义，扩🍜张为覆盖办公室白领、普通工人、青年学生🎪在内的更广泛🖍的劳动者群体，形成🕸了某种集自嘲、解构、共鸣于一身📂的典型文化症候。　　将目🔑光转向电影，在我国导演💛群体的创作中，将城市工人🍄群体作为主角，讲述“打工者”生活的影💛片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🌲焦于北漂打工人群，展现了一个大众生🎱活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新闻事👉件为背景，再度讲🕑述了一名底层青年打工仔小辉在流水线生🏴产、家庭、爱情三🍄者间游移并最终走向自➡我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🥅向市场经济转型中传🤨统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务工女✈性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的😩体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡🙇困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的🌰“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩🔲张后，关注都市白领生🗓存，讲述职场背后的✋竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🌶代语境密切相关。从计划经济向市⏹场经济的制度更替，到城镇化与人口🍕流动的加速，再到互🤾联网经济崛起带来的⏫劳动形态变革，不仅是个人命运📐的写照，更是特定历史阶段🧔社会💴结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🎮渐与官方话语合流，成为了某种📘时代精神塑造的反映，典型如🎿文牧野执导，讲述城市青年打🅰工🎇群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及🍻由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻💟人在当代网络文化下🏁返乡创业的农🍽村题材影片《一点就到家》。与🤰此前偏向揭示现实困境、呈现🚎结构性压迫的影像不同，这一时期的作品更多地承载🕚了励志叙事🤸与时代正能量的导向，强调个体通🎲过奋斗、创新与团队🏥协作实现阶层跃升的可❔能性。这种转向不🚳仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建🔼了一种⬅更为温和、积极且可资😭借鉴、复制的成功范式，从而😭在官方话语与大🤬众情感之间架起了一座🦉桥梁。也正是在这一🚍时期，电影🛌市场开始出现另一批和“打工人”生活🛥高度相关的影片。这类影片一般沿用喜🍡剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪流👮下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有逃出🍒主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注、挖掘当下社会热♍点，并对“打工人”这🧘类文化标签进行辛辣而大胆🛅的平铺直叙。细究其故🚶事构架，大抵可分为🖐以下三点：其一，制度化的阶层🚌再现。通🏔常以一个层级分明、路径封闭的组织结构🎌空间为故事的发生基础，揭示社会资源在制度🤴化选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型💜手法夸张权力机📇关运行的非理性🧚逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体🏐的能动书写。以底层或边缘角色♟为叙事焦点，凸显其在结构性压📚迫下的策略性🐈抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅🐩当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭锅📩具，却因无意间磨🎖去锅上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱🌞逐出浪浪山，仍执意保⏩留象征身份的“工牌”，哪怕它已不🚄具备任何实际职能；无独有偶，在同🦖期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使🚏命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人➖自危的年代，个🔳体反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🍚背景，一次阴差🙁阳错的选调竟引发了一连串的职场闹剧😏，吊诡地揭示了一套荒🚠谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关🥢于职场生态的讨论，讲述了一出草😱台班子式的创业闹剧。这些影片虽在题材🧚与叙事策略上各有差异，但无一例外🔼地借用了“打工人”这一符号，将其转化🔳为类型叙事的核心意象。这些形象始终承载着对💺打工人劳动👈处境的凝视与感知，集中呈🏂现了在特定制度语境下个体🐯所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向❇于将影片中主人💗公所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🚚批判之意，如今年的🛴现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成见🐽是一座大山，任你怎么努🚰力都休想搬动”背后，实际上反🅱映的是大众对🎀于三界封神榜等级秩🕦序的控诉。个中典型则是🏤影片中的主要角色申公🕰豹，尽管他💓凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始👌终不被主流认可，终日勤勤恳恳却😇永远无法触及十📳二金仙之位。有论者认为，昆🧘仑十二金仙的选拔机制暗含🔋着残酷的出身论，“元始天🤨尊座下清一色的人族修士，即使太🌺乙真人终日醉饮误事仍🥘能获得重要法器，而勤勉😝修炼的申公豹🐣只因妖族身份就被排除🍌在核心圈层之外。这种结构性歧🐩视恰似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工💳的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片中为🥣重塑肉身，历经考🕖验的情节也被众多💲网友喻为某种“职场人的🛅打怪升级指南”，甚至有论者以哪吒🈲情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我🙏命由我不由天’的信念逆势🥡而行，最终打破偏见、守护苍生。基🦍层工作常面临资源有限、矛盾💲复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🚴联的合法性几何仍🖊需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事🎿与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制⛑与产业策略在近年共同变🗺迁、相互耦合的产物。它们既📇借助了网络语境中“打工人”符号的流行🧤势能，也反过来🗒通过影像叙事不断加固这一📿文化想象，使其成为一种🥩可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾🚐向于将虚构情节👳与自身的生⛎活经验进行平行对照，更乐于在🛠这种带有自嘲与批判色彩的🕶虚构世💠界中完成情绪释放与㊗身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🆕他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一👑些。直到结尾，四只小妖都是没✨有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片🦆尾的那行字幕，只有“每一👿个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署🌐九品监事李善德、阐教👌先锋与莲花化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🥏所有社会身份，甚🏴至于被完全排除在分配体🕺系之外(妖怪)。这里，或许可以⛺以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百💷年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是天将转👉世，唐僧更是贵🔆为金蝉子。如是种种，并非人们📐惯常接触、可获得物质财富，而是被🏺社会成员(尤其是某一场域🥅内)承认并赋予🤰价值的资源。布尔迪厄强调，象征资⬆本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和制度话语垄断🎈了“取经”的合法性，“取经”看起来像是一种⚪被授😵权的文化仪式。而在我国本🌨土文化语境下，“西天取经”的🎼故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四人作😔为传统意义上的“文化偶像”，还是近年来🔭被愈发提及的🃏悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然⤵是他们去取经”，而鲜有🚘思考为什么一个普通妖怪不🐘能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无📶名小妖的取经故事，天然地挑战了🤥这套象征🤺资本的垄断逻辑。他们没有背👾景关系，没有神格，但依然义🌒无反顾踏上了取经之路，这无疑是影📹片最动人也最为深刻🌲的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来💿的良好口碑，还👨是影片在当下评论市场的火热🧠，都汇聚到同🈸一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🖐精神世界：它交织着讽刺与🥤控诉、怯懦与自嘲，也闪烁⏭着理想与自🛑我实现的微光。　　将《浪浪山》的🕴故事置回导演自身的创作脉🕙络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追👙溯至20年前。2001年，毕业于计算机🛰专业的於👹水决心改行学习动画，并以总分第一的成绩考📚取了北京🔩电影学院动画学院的第🔡一届研究生。三年后，於水创作🔎了其首部作品《生活🚅原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部🚮分真实影像的动画🌇短片作品，讲述了一个荒诞⛰而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路⏺边乞丐一枚硬币，最终引发了超🖼级大国之间的核战争，也阴差阳错🥚引出了乞丐本人的坎坷人🏕生。在这部作品中，我们已经✉可以窥见於水日🌼后的创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微小的🏅举动置于庞大的社会🧖与国际体系中，揭示了个人在♟权力结构中的脆弱与无力🕟。一方面是对“小人物”命🏕运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介㊙入、自嘲、媒介拼贴的方式🖱，对看🐯似精密运转的社会机器进行🏃大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动😎画短片《火红的青春》，其以建国初期🚅的一名纺织女工为😫主角，以一种“无产阶级的历史🖤意识”，挑战了新世🏄纪我国社会文化🐴中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将🈷个人🚒生命经验置于世界格局与地缘政🦇治的前台(北京奥运)，而个人😉在历史舞台中所获得的🥦激情、荣誉、成就，却随着时代的🍩变迁愈发令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国🕵的纺织工业是中国近代🐷工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的😌民族资本、劳动力与市场份额，都在国民经济🎿的运行中起到了📄重要的影响。而由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性🧚又在整个新👉中国纺织行业建设中起到⛽了重要的作用，不论是上海❎第十七棉纺织厂的🎴黄宝妹，还是青😪岛国棉六厂郝建秀，都😆是个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载🥗了银幕上这一个体命运的🧔历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🤟乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面📠奠定了於水影片中🔝独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🔑个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🍅开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布🛷了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🧘一次文字实验，其并不是依照📜时间顺序的平📘铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人🙅们说，中国人缺乏信😈仰。仿佛这🈵是治愈中国各种不良现状的🍃一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否💭以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人🏔们应该有一个最基本的原则，对好的事物赞🎹赏，对坏的事物批判。这是最最最🍨低的底线了吧？但现实中，国人有很🌾多投机者和没有原则😛的人……所谓的逆淘汰🥦机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又👪分别以“10岁😷小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论💭青少年儿童的暴力和犯罪😌问题与“我”对年少🥒时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕👰“否否”这个🗄书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着🆗虚构化叙述。当然，不变的依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻🏜的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水🍇趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一🍦根一根吃”，甚至在厕🔈所里尿尿的方式是“……站在厕😑所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🏢有上初中。再后来，听说他在一次斗🤶殴中被打死了”。[6]　　在💪相当一段时间里，“否否”便以这样一😰种冷酷而略🍈带戏谑的形象出现。也正是这样🔃一个形象，催生了作者首🕊部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这🌆部动画系列片中，愤怒是否否的关🥛键词。因为对丑恶的愤💷怒，就是😝我们的正能量。”系列片的故事🤠都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🗞中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长⌛便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上🐩到处封路设卡，细究🎵得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客🕰舱，客人无视道德规范👜大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩🖥桩日常生活中令公众愤慨的现实事🚀件，进而以否否的“愤怒”将🧔事件一一解决。作者🏝基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与⛄流行爽文⬅中无所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处🤟在于，作者直面🏔了社会生活中的切实问题，虽只能以动画的方式固执🏏而理想地解决，但毕竟🎸留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼⏪时的电影市场的观⏱察直接有关。他本👈人在回忆中提及，2009年起，他开始关🎗注互联网动画行业，彼时正值电💕视动画的寒冬，电视台对电视动🏈画的支持力度🌑逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有🤩“喜羊羊”系列取🖥得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市🌎场和其个人能力🆓的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风😤险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观众㊗留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始☔设想，於水这样提道：“人类的基本🏌情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一👊般很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字⚾没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众🍄基础吗…那几年微博刚刚🥀火起来不久，微博上🐆有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🍝激起大众愤怒，如果此时有一个📴虚拟人物📧能代言大家惩治坏人，一🥕定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的🌁前期积累，也直🔂接诞生了可能是於水🌚评分最高、最广为人知的连载动画💾《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🥦的基本是一个蝙蝠侠式的🚫“法外狂徒”，专门处理各种社会🗡不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是一个专门🍺的内容序列，毋宁说是某种个人⬛的日常生活见🌗闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅🅱游防坑指南”“七😖夕终极约会秘籍”“阅兵你看得够😪仔细吗”等放在如今也足🦁够“标题党”的日🍢常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🖱已经开始有意以大量彼时中文互💕联网流行的表情包、二创图片为主要📌内容，辅以少量的文👵字说明，并正🌇式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物🔵形象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🍮会热点事件进行评述⬛，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的⏬不文明行为)、“纳税人出钱是为了🚍给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的🚏追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创作的🕒现实底色。　　在这里，一个有趣的分🚝叉产生了。十年前，於水的🔮命运悄然与饺子、李🥋阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国👶博弈与军备竞赛的残🐾酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才🎛地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫我国电😄影市场，成为中国影史票房🏞冠军，后者仍💞然以天才的创意持续对影片🙄形式进行探索，最终讲⏪述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某🕷种奥德赛式的英雄之🌒旅，也不是对各类视🛡觉媒介的融合与〽突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这🍉些籍籍无名的个体，构成了当今社会🚲生活的切实面貌，正如其本人所述🥘：“妖怪们🛺常被我们忽视，没有具体的生🐗活和面目。我们平时看到的妖🛴怪都😣是为非作歹的，但在这🎊部电影里他们也挣扎🍾在生存的困境中，碰到人类的时🌽候都非常卑微……我希望✏大家借小猪妖看🐶到生活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和🗻你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历💙史与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🕕当代电影评论与大众舆论中🦏持续扩张的语境，其所🔣呈现的职场生态与制度荒🥤诞为观众提供了🏘强烈的现实投射😄与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🔜脉络来看，於🦐水早期作品中对“nobody”处境的敏锐捕捉🍸与持续书写，已为这一主题的💦成熟化奠定🔒了深厚的创作基础。正是在宏🐡观的话语结构与微观的🤧创作🤢心理的交织之中，《浪浪山》得以在🕡当下获得广泛的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平♉台发布了最后一条推文，以“否否”的口🐊吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你🚵一颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种姿😃态回归了——只是背景📱变成了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🐅一些悬而未决🈶的问题：天生平凡的小猪🏮妖一家，又怎会拥有强♎大到得以抵抗黄🕗眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有🅰权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与🛑悟空的四根救命毫毛为代价，部分填🍑补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🐟们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困局与🌘打工人的宿命：在封神宇宙中寻找生🛫存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层🥠工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影🐭论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风情🐞地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一😄个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.

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內田留衣/城田理加/Kelli Cox/一條渚

（青岛日报／观海新闻记者 中本真實）