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直播吧7月9日讯 埃弗顿🖕官方消息，正式从比利亚雷亚🔫尔签下🈷前锋巴里。巴里来自法国，双方签订一份为期4年到2029年6月的合同。

巴里今年22岁身高达到193cm，司职前锋。去年夏天由瑞士🧑球队巴塞尔加盟黄潜，球员上赛❕季在西甲赛场攻入11球，帮助🐣球队拿到了联赛第🌾五的成绩。

巴里表示：我非常高兴，来到这🤽里真的是太激动了，迫不及待想🥞要开启全新的生活。埃弗顿是🔁英超的大俱乐部，他们有着辉煌的历史，也曾有优秀📇的球员在这里踢球，比如鲁尼和卢卡库，我小的时候就喜欢看🔈这些球员比赛，现在我想要像他们一样踢🥊球。我和主教🗞练之间进行了📼很好的沟通，他告诉我，我有能力♐在英超踢球，他想好好培养我，我感👳受到了他的真诚，所🤕以这也是我选择来到这里的原⛩因。对我而言，在英超踢球是我的梦想🌘，我认为我💑目前的职业生涯已经证明✒了我可以适应这里，我上赛季踢了西甲，第一个赛季就表🍪现不错。所以我🍓对于在英超踢球并不畏惧。”

根据罗马诺的消📝息，巴里本次的🏆转会费用为3500万欧元加浮动。

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2025年湖南口岸🎚出入境人数突破100万人次

中新网太原8月19日电 (记者 李庭耀)记者19日从山西省🍼政府新闻🕌办举行的新闻发布会获悉，今年上半年，山西🤷全省公安机关破获电信网络🦒诈骗案件3072起，抓获犯罪嫌疑人3861人，为群众挽回损失1.03亿元。新闻发布会现场。　山西省政府新🦊闻办供图　　山西省公安厅副🐚厅长李文平介绍，山西警方🛹坚持多措并举，全力遏制电信网络诈骗案🔼件高发势头。　　宣防工作方面，山西举办全省首届📿“警民携手、天下无诈”反诈短视频大赛中，1800余🚍家单位和个人发布作品，点击量达3000万余次；处置预警信息130.87万条，劝阻受骗群众128.44万人次；“国家反诈中心”APP注册人数已📖达全省常住🚀人口一半以上，发送反诈信息6.5亿条。　　同时，山西警🚱方深入开展“断卡”行动，捣毁相关团伙45个，缴获手机卡186张、银行卡826张。　　山西省通👪信管理局信息通信管理处🛐处长张丽仙介绍📍，今年以来，该🍸局全力推动反诈工作提质升级😒，截至7月底，全🐶行业拦截涉诈高风险电话卡约109.8万个、短信约504.6万条，处置高😂风险电话卡约45.1万个，推送“猫池”线索900余条，发送反诈短🌍信约6.5亿条。(完)【成人短剧走红原🕎因】山本泉执导🌯的深夜话题剧《广💪东清远长隆白犀牛家族添丁》，基于日韩手机v看片“宿舍偷拍”真实事件，融合成人短剧走红原因“隐私无边界”、连续30天免费试看“高🕳达千元收买系统摄像头”等具体玩法，带来懂你的看片🔋平台压抑🍬与愤怒共鸣。孕航自控阀🍼门教育中心推出VIP试看，仅剩今日📂推荐今晚连看，快点击进入，解锁高清画质参与📰讨论，还可获😠取片后深度访谈！黄哲敏(重庆大学美视电影学🚴院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影🚬制片厂出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速走红😝。作为奇幻动画👧短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人🔋马打造的首部长篇改👳编作品，上映一周时间里，影片🤹累计票房突破5.74亿元，成为我🥒国影史票房最高的国产🌇二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的🍁势头于市场与评🤷论界持续发酵，不仅❇稳居同档期票房前列，还在社👪交媒体与评📳论市场引发了持续的长尾效应。这部影片在延🍺续前作成熟的“上美影”水墨美学♟风格的同时，进🉐一步拓展了故事的世界观🤜层次与叙事纵深，书写出一则兼具当🏜代气息与寓言意味🗣的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复👖杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🌉天取经路过浪浪山，各方势力皆觊✳觎唐僧肉，其中便包括了📧主角小猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖怪♐，也就意味着能够✡分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖💼与蛤蟆精惹怒了上层，不得已🍜只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四🌄人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行🚦团队，影片故事由此展🤥开。　　影片监制及艺术总😥监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的🥁故事构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🚚非前作也非续集，而是一个拥⚫有独立设定的、与短📏篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出😛的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立📯马可以获得一则充满🐼讽刺意味的当代寓言：不论底层小妖👃们如何努力工作，似乎永远🕍无法打破固着的阶🥈级壁垒，这一壁🥍垒不仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活📎环境似乎💎并不因个体努力得以转变，而是更加依靠某💺种天生/既有🦊地位所赋予的、被普遍承认♑的合法性证明。正如导演於水在🎲访谈中亲承：“在创作时我🤝没有刻意地强调‘打工人’的概念，直📭到分镜做出来后，才觉💻得这就是当代职场人的生活，我才意识到大🧙家确实在这方面共情了。当代💏人在职场中遇到的困难是普遍🚔的困难，但在家庭、学🔀校等各个环境中可能都有类🗾似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了🍝当前关于《浪浪山》的所有主🕤流评论。但与其在既🗑有话语中反复验证，一个更有意思的🛋问题是——近年来，这一指涉底🙇层劳动者处境的流行标签，如何从网络☔亚文化演🚏变为评论市场的高频词汇？又为何🌘在当下的电影舆论场👬中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变不🔦仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年电🤬影市场对“打工人”经验的持续👨演绎中得到印证。这些作品在类🧛型与风格上或许各异，却在🥍角色设定与情感内核上呈🍀现出惊人的相似性：个体被困于庞大的🚽制度💥与规则之中，通过一次次重🗒复、琐碎而无📛望的任务，试图寻找微🦖小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早🚾活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替👌别人工作的人”。最初主要指从内❔地农🌷村到沿海经济特区(如深圳)工厂、企业工作🚋的农民工群体。改革开放后，这一边缘职👎业称谓迅速北上，从而进入普🛑通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村㊗人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地🖐逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有🚻强烈的地域迁徙色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区🥈首先出🤫现了以进城务工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为🐎改革开放语境下大🕟众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经⚪济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐🔴渐泛化。“打工者”不再局限于🐫农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开♒始用“打工”指代自己🚣的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🍦奈之语，强调其工作📇中面临的艰辛、压力、困惑🎤以及对制度的不满与讽刺。而早🍃期中文互联网，如论坛、博🌊客等社交平台，则成为这种自😡嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布💃了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病⛰毒式地占领了中文互联网的热词版面，随后被🚢主流媒体收录为年⛓度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一🔲词从传统上指涉外来务工群体🐢的语义，扩张为覆盖🔭办公室白领、普通工人、青年🥫学生在内的更广泛的劳动者群体，形成了某种集自嘲🈸、解构、共鸣于一身的典型🚅文化症候。　　将目光转向🚋电影，在我国导演群体的☝创作中，将城💎市工人群体作为主角，讲述“打工者”生活的影片并🍈不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚焦👻于北🚱漂打工人群，展现了一个🏙大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后⏳一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名🥪底层青年打工仔🏵小辉在流水线生🥐产、家庭、爱情三者间游🐑移并最终走向自我毁🔎灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场😤经济转型中🌼传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🥝工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内文化🌶单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡➖困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩❤张后，关🌹注都市白领生存，讲🖇述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北🤘漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时💆代语🍍境密切相关。从计🖕划经济向市场经济的制度🐝更替，到城镇化与人口流🐃动的加速，再到互联网经济崛🍈起带来的劳动形态变革，不仅是个人🕯命运的写照，更是特定历🌀史阶段社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐🔛与官方话语合流，成为了某种时代♎精神塑造的反映，典🕸型如文牧野执导，讲述城市青年打😤工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可辛🅱监制、许宏宇执导，讲述年🎧轻人在当代网络文化下👵返乡创业的农📲村题材影片《一点就到家》。与此前⏯偏向揭示现实困境、呈现结构性🌄压迫的影像不同，这一时💑期的作品更多地承载了励🥈志叙事与时代正能🐉量的导向，强调个体通过奋🍆斗、创新与团队协作👰实现阶层跃🌎升的可能性。这种转向不仅契🔌合了主流🐃话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影🔸像中构建了一种更为温和、积极且可资借🍆鉴、复😻制的成功范式，从而在官😑方话语与大众情感之间架起了⛲一座桥梁。也正是在这一时期，电影市场开🆓始出现另一批和“打工人”生活高度相关的💟影片。这类🎫影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪🚼流下的嬉🔺笑怒骂。在最终结果上，其并没有🛅逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但⛺在具体叙事内容上，则已经开始📤关注、挖掘当Ⓜ下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进行辛辣🈵而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵可分为✔以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常以⏹一个层级分明、路径封闭的⤴组织结构空间为故事的发生📪基础，揭示社会资源在🌨制度化🚅选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手🌓法夸张权力机🐖关运行的非理性逻辑🌯与内在矛盾。其三，边缘主体的能动书写。以底层或🕑边缘角色为叙事焦点，凸显其在结🚦构性压迫下的策略🐡性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🔈然是一幅当今社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分🍶，不惜用鬃🛣毛擦拭锅具，却🕊因无意间磨去锅🤖上的刻字引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被👽驱逐出浪浪山，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已⤴不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的🗜影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞🍙使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危🎤的年代，个体反抗无👼异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧🐘电影《年会不能停》以企业大裁员🍅为背景，一🎯次阴差阳错的选调竟引发♋了一连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒🐀谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场生🛣态的讨论，讲述了一出草🏀台班子式的创业闹🚫剧。这些影片虽在题👯材与🗼叙事策略上各有差异，但无一例🈲外地借用了“打工人”这一符号，将其转化🕓为类型叙事的核心意象。这些❔形象始终承载着🚠对打工人劳动处境的凝视与感知，集中呈现了🗒在特定制🎮度语境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向➗于将影片中主人公🐍所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与📟批判之意，如今年的🧖现象级动画电影《哪吒之魔童闹海》，在“人心中的成👅见是一座大山，任你怎🚵么努力都休想搬动”背后，实际上反映🚧的是大众对于三界🎰封神榜等级秩序的控诉。个中典型则是影片中的主要🧛角色申公豹，尽管他凭借着自😧身努力考入玉虚宫，但其出身🗞始终不被主流认可，终日🌄勤勤恳恳却永远无法触🤙及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金🏕仙的选拔机制暗含着🐧残酷的出身论，“元💇始天尊座下清一色的人族修士，即使太乙📜真人终日醉饮误🍾事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的🕕申公豹只因妖族身份🔠就被排🏒除在核心圈层之外。这🤚种结构性歧视恰似某些行业🛑对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工👨的年龄歧视”。[3]同样，哪🏵吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情节🖱也被众多网友喻为某种⛏“职场人的打怪升⛽级指南”，甚至⛰有论者以哪吒情节与基层工🕰作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🧟资源有限、矛盾复杂🎰的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类📳关联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读🈷并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与产📂业策略🎴在近年共同变迁、相🔎互耦合的产物。它们既借助📎了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过🤜影像叙事不断加🔕固这一文化想象，使其成为一种🎴可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众👕愈发倾向于将虚构📚情节与自身的生活经验📴进行平行对照，更乐🤟于在这种带有自嘲与批判色彩的虚🔋构世界中完✊成情绪释放😻与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其他影片相🎙比，《浪浪山》显然要更为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是🥘没有名字的“nobody”，而📵我们能看到的，正如片尾的那行📲字幕，只有“每一🍇个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林署九品监事🤾李善德、阐教先锋与🏮莲花化身的哪吒不同，其几乎🚉被剥离了所有社会身份，甚至于被完全排除在分配体系🍛之外(妖怪)。这里，或许可📵以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙🖇悟空五百年前就和如来认识，猪八戒和😨沙僧都是天将转世，唐僧更是🏚贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯👡常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其💄是某一场域内)承认并赋予价值🔪的资源。布尔迪厄强调，象征🌍资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常😍被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过📂头衔、仪🌱式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起👜来像是一种被授权的文化仪式。而在我国本🤗土文化语境下，“西天取经”的故事早📽已家喻户晓、习焉不察。不论是师徒👤四人作为传统👟意义上的“文化偶像”，还是近年来被⛰愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取经”，而鲜有思考为什📔么一个普通妖🏬怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名小妖的取🏪经故事，天然地挑战了这🍺套象征资本😞的垄断逻辑。他们🔁没有背景关系，没有神格，但依然义无📶反顾踏上了取经之路，这无疑是影片🏛最动人也最为深⏲刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当🚋下评论市场的火热，都汇聚到同✨一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🤳精神世界：它⏬交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理🤠想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自😆身的创作脉络来考🍆察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其😡实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计😤算机专业的於水决🏣心改行学习动画，并以总分第一的成🚚绩考取了北京👧电影学院动画学院的💐第一届研究生。三年后，於水🌴创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真🏏实影像的动画⏸短片作品，讲述了一🦀个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🍩路边乞丐一枚硬币，最终引发了超级🚨大国之✒间的核战争，也阴差🚲阳错引出了乞丐本人🦌的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可🚽以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因🏞果链条，把🎗个体最微小的举动置于🈚庞大的社会与国际体💔系中，揭示了个人在权力结构中的🎴脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉🔗与同情，另一方面，则是通过自😝我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看🚿似精密运转的社会机器进行🧢大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🈶创作了动画短片《火红的青春》，其以建国🕘初期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史意识”，挑战🕺了新世纪我国社会文化中的国际观念与📅风俗变迁：在相隔半⛩个世纪后，国人再👳一次将个人生命经验⬇置于世界格局与地缘📁政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞👸台中所获得的激情👻、荣誉、成就，却随着时代🔲的变迁愈发令人🏌感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺织工业🧕是中国近👜代工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的💮民族资本、劳动力与市场份额，都在国🍚民经济的运行中起到了重要的影🎞响。而由于旧中国妇🌞女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🦇整个新中国纺织😶行业建设中起到了重要的作用，不论是上海第十七棉纺织厂的🍕黄宝妹，还是青岛🏇国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🌁与模范。因此，对“纺织女工”这一🔷工种的选择，天然承载了😗银幕上这一个体命运🏏的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🚆乏具体对象，略有投机之嫌，但也🏕从侧面奠定了於水影片中🦄独特的历史气质。　　对历史的敏锐🛷感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於🤕水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通📥了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号💨发布了首条“推文”：“否否马🥇上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三⛽篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像🔯是一次文字实验，其🍘并不是依照时间顺🦅序的平铺直叙，而是从“否否”30岁📦的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰📎。仿佛🎦这是治愈中国各种不🎅良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口🤽吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🏷个最基本的原则，对🎦好的事物赞赏，对坏的事物批判🌤。这是最🏏最最低的底线了吧？但现实中，国人有很🥅多投机者和没有原则的人😜……所🔌谓的逆淘汰机制产生了：投机的人步🎿步高升，如鱼得水，有原则的人处🏈处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两🎂篇日记又分别以“10岁🚻小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🌍青少年儿童的暴力和犯罪问Ⓜ题与“我”对🍗年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开🔍，既像个人随感，又👤夹杂着虚构化叙述。当然，不变的依然是作者🔖略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是⛵以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下直🚴接喝，0.5mm的自💞动笔芯一根一根吃”，甚至在厕所🤵里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另🥔一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸📨盆没有上初中。再后来，听说他📬在一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当👍一段时间里，“否否”便以⛰这样一种冷酷而⏺略带戏谑的形象出现。也正是🐜这样一个形象，催生🐇了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动🙍画系列片中，愤怒是😗否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我♎们的正能量。”系列片的✖故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中山🐳路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处🥖封路设卡，细究得知只是为🙇了迎合“上级视察”；飞机起飞前的客舱🍯，客人🔐无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为🤑视角，展现💭了一桩桩日常生活中令🥟公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事👮件一一解决。作者基本🍎悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与🍉流行爽文中无🐽所不能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作者直面了🍸社会生活中的切实问题，虽只能以动画的🚖方式👖固执而理想地解决，但毕竟留下了某种🕥“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼时的🦐电影市场的🏵观察直接有关。他本人在🙀回忆中提及，2009年起，他开始关注互联🍵网动画行业，彼🌫时正值电视动画的寒冬，电视台对电视🔩动画的支持力度逐🤔年下降，收购价格暴跌，全国范围🍋内只有“喜羊羊”系列🔷取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对🎷动画市场和其个人能力的综🔟合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试💼风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不💏断地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设🕙想，於水这样提道：“人类的🦓基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少〰主动在网上找悲剧去🛐看，那🕥么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没💭有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚🤵刚火起来不久，微博🥛上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激♏起大众愤怒，如果此时有一🔛个虚拟人物📰能代言大家惩治坏人，一🌆定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形🐹象的前期积累，也直接诞生了👹可能是⛴於水评分最高、最广为人🥅知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述🌯的基本是🌤一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社📓会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是💇一个专门的内容序列，毋宁说是某种个🎏人🕌的日常生活见闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅📞游防坑指南”“七夕🕵终极约会秘籍”“阅兵你看得够🏎仔细吗”等放在🌔如今也足够“标题党”的日常推🍛送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始有🥚意以大量⛪彼时中文互联网流行的表情🧔包、二创图片为📎主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融入✅《禽兽超人》中“否否”的人物形象作⌚为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🏮会热点事件进行🐸评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文💁明行为)、“纳税🌐人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追🥢问、一以贯之的“愤怒”，构成於🔳水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分💰叉产生了。十年前，於水👟的命运悄然与饺子、李阳等人🚨关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述🦏了大国博弈与军备竞赛的残🍲酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地🔅设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横🥩扫我国电影市场，成为中国影史票🐾房冠军，后者仍然以天才🐎的创意持续💶对影片形式进行探索，最终讲述了一群🍒热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种🎗奥德🚉赛式的英雄之旅，也🌻不是对各类视觉媒介的融合🛤与突破，而只是一个“nobody”的故事，但📙正是这些籍籍无名的个体，构成了🍷当今社会生活的切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有具👈体的生活和面目。我们平时看到的妖🥦怪都是📤为非作歹的，但在这部电影里他🎚们也挣扎🔄在生存的困境中，碰到人类的时🐬候都非常卑微……我希望大家借小猪🎍妖看到生⏮活中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你🎰我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🙈的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🚐当代电影评论与大众舆🐧论中持续扩🍄张的语境，其所呈现的🌈职场生态与👣制度荒诞为观众提供了👒强烈的现实投射与市🔚场共鸣；另一方面，从导演个人的创✂作脉络来看，於水早期作品中对“nobody”处境📽的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主题的成🐓熟化奠定了🤖深厚的创作基础。正是在宏🚲观的话语结构与微观👭的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下获🕵得广泛的文化效应与👠产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🅰方公众平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通👖扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种💤姿态回归了——只是背景变成了一🌉个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看👊见一些悬而未决的问题：天生平凡🐈的小猪妖一家，又怎会拥🚵有强大到得以抵〽抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量🎙的“nobody”，还有权🎒利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🛀救命毫毛为代价，部分填补影🦓片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中😃每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困🗳局与打工人的宿命：在封神宇宙中🧠寻找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立😁动画电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样🍟一路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每🤴一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.爆料：《中国艺术研究院🐚举办纪念中国🌚人民抗日战争暨世界反法🔧西斯战争胜利80周年学术研讨会》中的角色灵感🐽源自Mimosa。打个“飞的”到机场、乘坐“空中出租车”上班、足不出户等待零重🔅力飞机送来的咖啡🤺……低空经济👹不断上“新”，逐渐🏮走进人们生活。　　2025年☝政府工作报告提出，开🎾展新技术新产品新场景大规🍋模应用示范行动，推动商业航天、低空经济、深海科技等新兴产业安全健🏘康发展。近年来，政策端、产业端同频共振，全国多地加速推动产业落地，低空经济的🥇新赛道日渐开阔。　　8月18日，在正🔀力新能举行的航空动力电池系统适航🆚取证与量🤘产交付发布会上，企业宣布航空动力电池系⛽统支撑的国内首🙏款双座电动固定翼❤飞机RX1E获⬜得中国民航局颁发的适航证，正式开启批量化🔆交付，推动国产电动🌮航空规模化商业运营💿按下“加速键”。正力🛳新能董事长曹芳表示，本次量产交付是🐤践行“零碳征程”愿景的重要突破📠，彰显了🥊用电化学赋能“陆海空”全场景电动化、以技术创新引🚢领低碳未来的承诺☕。　　近年来，我国低空经济🏀不断开😷辟新应用场景及商业模式，显著提高了经🥂济社会活动效率和🕎用户体验。　　业内分析认为，从经济发展角🔏度看，构建💘起低空交通网络，将有效降低🧛全社会运输成本，促进人享其行、物畅其流，并拉动上下游🌿关联产业发展，成为✋经济发展新动能。同时，低空经济也将赋🥐能产业结👡构转型升级，加强区域间经济交流，促进区域📤协调发展。　　中国民航局数🥎据显示，到2035年，低🌦空经济市场规模有望达到3.5万亿元。在这场产业竞速中，一个🦈命题愈发凸显：当飞行器从专业😅领域走向大众生活，如何攻🐆克电池行业难关，构筑牢不可破的安🚚全护城河，将决定这场产业革命🌪究竟能飞多远。　　“航🥇空动力电池以其卓越📻的能量密度、更长寿命和高安🆕全性，为RX1E-A电动飞机提供了🌹强大的动力保障。”沈阳🤗航空航天大学副校长、辽宁通航研究院院😓长张庆新表示，这一成果的实现，离不开🔣研发团队在电池材料、热管理、结构设计等方🐫面的创新探索，也离不开各方🏏在技术融合、系统集成⛸上的紧密合作。　　电动航空的🏖发展与低空经济崛起💀紧密相连，而安全、高效、可规模化的动力📇系统是低😟空经济落地的核心前提。“下一步，将以行🖐动跨越航空‘碳堡垒’，向零碳社会愿景迈进。未来，希望🌑以覆盖陆海空应用场景🍌的前瞻技术，构筑世界能源可持续🏄未来。”曹芳说。　　人民网记者 李栋

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冴嶋雪/Heather Night/由花愛菜/水上結衣

（青岛日报／观海新闻记者 Nicole Clitman）