中新网--新疆：根据记者リーツーシュエン获取到的最🍾新动态，在线专区欧🐣美制服将于2025年08月26日在中新网--新疆举行隆重的开幕仪🚅式。老是差一号🤩的背后真相

7月9日，旅客在浦东机场T2航站楼📓内了解休息舱。为了让中转旅🐵客和深夜乘机旅客有🏝更加便捷、舒适的休🍀憩体验，近日，在上海浦🚲东机场T1、T2国际、港澳台出发候机区💥全新打造了30个休息舱点位，休息舱配备了可调📈节至平躺的软座沙发🕐、独立新风系统、收拉式小桌板、仪容镜、充🥪电接口等设施，并♟提供一客一用的毛毯、拖鞋、耳塞和眼罩，每次旅客🎊使用完毕后进行彻底清✴洁消毒，空舱两🎻小时也会打扫一次。休息🐩舱收费对标国内大型枢纽机场，半小时35元，1小时65元，3小时185元。目前，T2航站楼内的13台休息舱已经启👐用，其余休息舱计划于7月底启用。中新社记者 殷立勤

7月9日，旅客在浦东机场T2航站楼内体验休息🏩舱。中新社记者 殷立勤 摄

7月9日，旅客在浦🕺东机场T2航站楼内了解休息舱。中新社记者 殷立勤 摄

7月9日，旅客在浦🐻东机场T2航站楼内休息。近日，上海浦东机场在T1国际、港澳台出发、T1国内到达，T2国内混流层，S1国内及国际、港澳台出发，S2国内及国际、港澳台出发🐊区域设置了8个免费的旅🏒客过夜休息区，共有1018个休息位和228个充电插座口。让每位旅客能享受到便捷、舒适的乘机服务，助力上海机场成🍡为➕全球旅客中转出行首选地。中新社记者 殷立勤 摄

7月9日，在浦东机场T2航站楼内，旅客用手🏧机拍摄休息舱内的设施。中新社记者 殷立勤 摄

7月9日，旅客与孩子🍱一起在浦东机场T2航站楼内休息。近日，上海🎲浦东机场在T1国际、港澳台出发、T1国内到达，T2国内混流层，S1国内及国际、港澳台出发，S2国内及国际、港🚇澳台出发区域设置了8个免📮费的旅客过夜休息区，共有1018个休息位和228个充电插座口。让每位🗞旅客能享受到便捷、舒适的乘机服务，助力上海机场成为全球🎼旅客中转出行首选地。中新社记者 殷立勤 摄

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黄哲敏(重庆大😇学美视电影学院影视系讲师🍶)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🚂影制片厂出品的🐬动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速📺走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🔫打造的首部长篇改编作品，上映💅一周时间里，影🔫片累计票房突破5.74亿元，成为我国🛩影史票房最高的国⏩产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲😏的势头于市场与评论🚂界持续发酵，不🎳仅稳居同档期票房前列，还在👋社交媒体与评论市场引🏝发了持续的长尾效应。这部影片⚡在延续前作成熟的“上美影”水墨📚美学风格的同时，进一步拓展了故事的世🌚界观层次与叙事纵深📡，书写出一则兼具当☝代气息与寓言意💺味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事🚢并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🦋天取经路过浪浪山，各方势🦀力皆觊觎唐僧肉，其中便包🤟括了主角小猪妖一直想🔄进入的“大王洞”。成为大王洞🎦的妖怪，也就意味着能够😳分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆精惹😆怒了上层，不🌨得已只能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖🚷做出了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师徒四人🔄一步取得真经。他们🔻先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行团队，影片故事由此🕜展开。　　影片⚽监制及艺术总监陈🗾廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🌻构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片⏭既非前作也非续集，而是一🦅个拥有独立设定的、与短篇平行的作✔品。不过，两部作品所呈现🍶出的基本气质是相近的，只消微微置换，我们立马可🔍以获得一则🐋充满讽刺意味的当代寓言：不论🌔底层小妖们如何努力工作，似乎🌳永远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直🕓指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似乎并不因个💛体努力得以转变，而是更💎加依靠某种天生/既有地🛥位所赋予的、被普遍承认的合⛰法性证明。正如导演😵於水在访谈中亲承：“在创😿作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🛩来后，才觉得这🏹就是当代职🌸场人的生活，我🌻才意识到大家确实在这方面共情了😔。当代人在🍌职场中遇到的🚢困难是普遍的困难，但在家庭、学校🔠等各个环境中可能都有类似的🧗困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🖨穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与🍀其在既有话语中反复验证，一个更有🤽意思的问题是——近年来，这一指涉底🌸层劳动者处🕊境的流行标签，如何从网络📁亚文化演变为评论市场的🈸高频词汇？又为何在当🧠下的电影舆👅论场中能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种🌨转变不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从👏近些年电影市场对“打工人”经验的持✔续演绎中得到印证。这些作品在🎑类型与风格上或🕦许各异，却😔在角色设定与情感🦏内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞大〰的制度与规则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的🛺任务，试图寻找🉐微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于♍粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初🗾主要指从内地农村到沿💜海经济特区(如深圳)工厂、企业工作的农民工🛃群体。改革开放后，这一🆓边缘职业称谓迅速北上，从而进入普通📘话语境中。上世纪90年代后，城市制造业崛起，农村人🌗口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🐴内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地✍域迁徙色彩🚉和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首先出💷现了以进城务工者为🐕主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🌦成为改革开放语境🎚下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场🐫经济深入和就🌜业形态多样化，“打工”的🏕含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民🤧工职业群体，青年群体、普通上班族🤜也开始用“打工”指代自🏁己的工作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和🥗无奈之语，强调🌖其工作中面临的艰辛、压力、困惑以及对制度的不🌓满与讽刺。而早期中🎩文互联网，如论坛、博客等社交平台，则成为🎣这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的🧤博主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也📏几近病毒式地占领了中🐹文互联网的热词版面，随后被主流🛶媒体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上指🛁涉外来务🔺工群体的语义，扩张为💹覆盖办公室白领、普通工人、青年学生在内的更🏾广泛的劳动者群体，形成了某种集自🖕嘲、解构、共鸣于一🏘身的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我🕌国导演群体的创作中，将城市工人群体❗作为主角，讲述“打工者”生活的影片🚀并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确🛸聚焦于北漂打工人群，展现了一个大🧤众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列新🍟闻事件为背景，再度讲述🌏了一名底层青📧年打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三🔢者间游移并🌯最终走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向🌬市场经济转型中传统🥉工人阶级(张猛《钢的琴》)；城🛥市外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🈷制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困境🥨的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成长起来☔的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲🎽述职场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论🦏是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都📳与其所处的时代语境密切相关🐧。从计划经济向🛃市场👼经济的制度更替，到城镇化与人口😿流动的加速，再到互联网经济🎲崛起带🔶来的劳动形态变革，不🏗仅是个人命运的写照，更是特定历史阶段社会结构🔨转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则🚷逐渐与官方话语合流，成为了某种时🤲代精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城市青🤺年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可💰辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代♓网络文🍓化下返乡创业的农🙌村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🚰示现实困境、呈现结构♑性压迫的影像不同，这一时期的作品🏟更多地承📜载了励志叙事与时代正能量的导😸向，强调个体通🚒过奋斗、创新与团🧢队协作实🏅现阶层跃升的可能性。这种转向不仅契合了主📬流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一🐯种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式🍦，从而在官方话语🤖与大众情🎮感之间架起了一♈座桥梁。也正是在这一时期，电影市场👮开始出现另一批和“打工人”生活高度♌相关的影片。这🙂类影片一般沿用喜剧类型，通🌘过强设定情节，呈现个体在制度洪流下🐸的嬉笑怒骂。在最终结果上，其🌒并没有逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具👖体叙事内容上，则已经开😨始关注、挖掘🏁当下社会热点，并对“打工人”这类文化🌉标签进行辛🦆辣而大胆的平铺直叙。细究其故事构架，大抵😌可分为以下三点：其一，制度化的🔊阶层再现。通常以一个层级🌿分明、路径封闭的组织🈹结构空间为故事的🏚发生基础，揭示社会资源⤴在制度化选拔中的🌧分配逻辑。其二，权力秩🛳序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等🐭类型手法夸张权力机💔关运行的非理🚉性逻辑与内在矛盾。其三，边🚘缘主体的能动书写。以底🛴层或边缘角色为叙事焦点，凸显其在🉑结构性压🥨迫下的策略性抵抗与意义追💂寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当👃今社会千军万马争〰抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃🤱毛擦拭锅具，却因无意间磨去🐒锅上的✔刻字引来杀身之祸，而蛤蟆😩精即便已被驱逐出浪浪山，仍🤫执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它🀄已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影😠片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒诞使命也🌊似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的😥年代，个体反抗无🌚异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上🥪映的喜剧电影《年会不能停》以企业大👇裁员为背景，一次阴🌋差阳错的选调竟👛引发了一连🐾串的职场闹剧，吊诡地揭示了一💩套荒谬的企业层级🐜秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🍵场生态的讨论，讲述了😗一出草台班子式👅的创业闹剧。这些影片虽在题👪材与叙事策略上各🎸有差异，但无一🤶例外地借用了“打工人”这一符号，将其🆖转化为类型叙事的核心意象。这些形象始终🗝承载着对打工人劳动处🗜境的凝视与感知，集中呈现了在🌙特定制度语📱境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾向于🧚将影片中主人公🦐所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我🔴调侃与批判之意，如今年的现象😒级动画电影《哪吒😂之魔童闹海》，在“人心中的🏛成见是一座大山，任你怎么努力🤛都休想搬动”背后，实际上反映👈的是大众对于三界封神榜等🌒级秩序的控诉。个中典型则是影片🔥中的主要角色申公豹，尽管他凭🌽借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不🐡被主流认可，终日勤勤恳🎇恳却永远无法触及十二🤧金仙之位。有论者认为，昆仑十🔖二金仙的选拔机🐜制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清一色的人📟族修士，即使🥐太乙真人终日醉🌔饮误事仍能获得重要法器，而👜勤勉修炼的申公豹只因妖族身🍒份就被排除在核心圈层之外。这种结💟构性歧视恰似某些行业😼对‘双非’学历的隐形门槛🍱，或是互联网大🐚厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年🚤龄歧视”。[3]同样，哪吒在🚊该片中为重塑肉身，历经考验的情🈯节也被众多网友喻为📳某种“职场人的打🏳怪升级指南”，甚至有论者以哪吒🔻情节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命🦀由我不由天’的信🆚念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工😏作常面临资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关✌联的合法性几何仍🍃需推敲，但可以确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与解读🐁并非孤立事件，而是社会文化、媒🚈介话语机制与产业策略在💢近年共同变迁、相互耦合的产物。它们🉑既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能，也反过来通过👋影像叙事不断加🎅固这一文化想象，使其成为一种🈯可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发🧕倾向于将虚构情节与自身🌇的生活🌒经验进行平行对照，更乐🐪于在这种带有自嘲与批🔑判色彩的虚构世界中完🏝成情绪释放与🍐身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🐘其他影片相比，《浪浪山》显然要更👠为残酷一些。直到结尾，四只小妖都是没💏有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片尾的那🌺行字幕，只有“每一个勇敢✴出发的自己”。这个“自己”与上林署九💰品监事李善德、阐教先锋与莲花📠化身的哪吒不同，其几乎被剥⌚离了所有社会身份，甚至于被完全排除在分🧙配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布🚤尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前🈯就和如来认识，猪🤷八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更是贵🦒为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触、可获得物质财富，而是被社📌会成员(尤其是某一场域内)承认🐐并赋予价值的资源。布尔迪厄强调，象征🦎资本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误认🙎(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通🤪过头衔、仪式和制度话语垄🗝断了“取经”的合法性，“取经”看起来像👪是一种被授权的文化仪式🎱。而在🚁我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家喻户晓、习焉不察。不论是师😼徒四人作为传🍘统意义上的“文化偶像”，还是近年来被愈🐘发提及的悟空形🐚象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是他们去取⛪经”，而鲜有🙍思考为什么一个普通妖怪不能取🔋经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个🤛无名小妖的取经故事，天然地挑战了这套象💬征资本的垄📛断逻辑。他们没🌇有背景关系，没有神格，但依然⏮义无反顾踏上了取经之路，这无⏩疑是影片最动人也最为⚪深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑🐨，还是影片在当下📔评论市场的火热，都汇聚到同一🎢主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的精神世界：它交织着讽刺与控💭诉、怯懦与自嘲，也闪烁着🥈理想与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事📯置回导演自身的创作脉🙎络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业的📁於水决心改行学🎚习动画，并🕳以总分第一的成绩考取了北京电📛影学院动画学院的第👧一届研究生。三年后，於水创作了其首🎺部作品《生活原来🏳是这样的》(About Live)，这是一部以动画📄为主，混🕯合了部分真实影像的动画短片🔏作品，讲述了一个🔶荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投💮给路边乞丐一枚硬币，最终引发了超⛴级大国之间的核战争，也阴差阳📺错引出了乞丐🏻本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已📀经可以窥见於水日后的创作底色：通过夸张的因🐞果链条，把个🌆体最微小的举动置于🛬庞大的社会与国际体系中，揭示了个人👻在权力结构🐢中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉📍与同情，另一方面，则是🖇通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似💖精密运转的社会机器进行大🔙胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於水🐑创作了动画短片《火红的青春》，其以建👔国初期的一名纺织女👒工为主角，以一种“无产阶级的历史🍎意识”，挑战了新世纪📧我国社会文化😎中的国际观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将㊗个人生命经验🌵置于世界格局🍽与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞🐗台中所获得的激🔪情、荣誉、成就，却随着时📧代的变迁愈发👄令人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国👤的纺织工业是中国近代👽工业中最成熟、最发达的产业，其所囊括的民族📰资本、劳动📄力与市场份额，都😱在国民经济的运行中起到了重要🍼的影响。而由于旧🐓中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个🎸新中国纺织👧行业建设中起到了重👼要的作用，不论是上海第十七棉纺织🐳厂的黄宝妹，还是青岛国棉六🕡厂郝建秀，都是♋个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这🎩一工种的选择，天然承载了银幕🔈上这一个体命运🛫的历史性。尽管该片的“怀旧”在某种🌰程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🔈奠定了於水影片中独特的🚽历史气质。　　对历🥝史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水🍺个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微💒信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布🐴了首条“推文”：“否否马上要🔚诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发🥊布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像💷是一次文字实验，其并不是依照时间顺🎲序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到🙅人们说，中国人缺乏🥟信仰。仿佛这是治愈中💩国各种不良现状的一㊗剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否✍以尖锐的口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有🏣一个最基本的原则，对好的😎事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低🕦的底线了吧？但现实中，国人有很🌔多投机者和没有⬅原则的人……所谓🛥的逆淘汰机制产生了：投机的人步🦕步高升，如鱼得水，有原则的🔨人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分别以“10岁小女孩在电🌷梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青🍗少年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对年少时期一🌭位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化叙述🥘。当然，不变的🈷依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以🌲细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的雨水趴下🐕直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根🧝吃”，甚至在厕所里尿🥌尿的方式是“……站在厕所这一🔧端，使劲🏐的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没有上初🚞中。再后来，听说他在一⏺次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段🍬时间里，“否否”便以这样一种冷酷而略带🚊戏谑的形象出现。也正是这样一㊙个形象，催生了💜作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是否否的关🕞键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的正👿能量。”系列片的故事📃都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🦒的中山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇💿长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封路🚘设卡，细究🎖得知只是为了迎合“上级视察”；飞机起💋飞前的客舱，客人无视道德规😩范大声喧哗，等等，故事以否否为视🐓角，展现了一📺桩桩日常生活中令公众🧒愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一👠解决。作者基本悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这🍣一形象与流行爽文🆔中无所不能的主🏰角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于，作🧀者直面了社会生活中的切实🏐问题，虽只🕒能以动画的方式固执而理想地解决，但毕竟留🤶下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🚏人对彼时的🦌电影市场的观察直接有关。他本人在回忆中提及，2009年起，他开始🙏关注互联网动画行业，彼⚽时正值电视动画的寒冬，电视台对电视🦗动画⏮的支持力度逐年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了成功🌖。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对动画市⚪场和其个人能🖱力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝📶试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🤾地给观众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的🙏基本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属🛢于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🙌般很少主动在网上找📋悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个🅿字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有🌬群众基础吗…那几年微博刚☕刚火起来不久，微博上有一个⏺主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公激起大众🐃愤怒，如果此🍀时有一个虚拟人物能代言大家惩治💜坏人，一定会👚得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前🎰期积累，也直接诞🦐生了可能是於水评分最高、最🎦广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基♋本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处👷理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似🍎是一个专门的内容🏺序列，毋宁说是某种🥘个人的日常生活见闻与🦇感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指🛳南”“七夕终极约😖会秘籍”“阅兵你看得够仔细📹吗”等放在如今也足🐘够“标题党”的日常推送🎽式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水已经开始🕡有意以大量彼时中📲文互联网流行的🤤表情包、二创图片为主要📐内容，辅以少量的文字🍩说明，并正式在其中🅱融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作🌸为补充。而在创作之外，於水🏑还坚持对社会热点事😒件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🈵不文明行为)、“纳税人出钱⚪是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构🕹成於水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉💻产生了。十年前，於水的命运悄然与🚢饺子、李阳等人🍌关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博🦗弈与军备🎶竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🏳一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🎌我国电影市场，成为中国影史票🐵房冠军，后者仍然以天才的创📋意持续对影片形🍤式进行探索，最🙃终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🤯是某种奥德赛式的英😷雄之旅，也不是🖌对各类视觉媒介的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这👭些籍籍无名的个体，构成👲了当今社会生活的切实面貌，正如其本❌人所述：“妖怪们🔓常被我们忽视，没有具体的生🙊活和面目。我们平时看到🆖的妖怪都是为🥀非作歹的，但在这部电影🤘里他们也挣扎在生存❓的困境中，碰到🈲人类的时候都非常卑微……我希望🥂大家借小猪🗻妖看到生活中每一🏈个具体的人，他们不完美，他们就和🥐你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语🚎的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代电影❣评论与大众舆😏论中持👒续扩张的语境，其所呈现的职场〽生态与制度👝荒诞为观众提供了强烈的⛱现实投射与市💂场共鸣；另一方面，从导演个人⬆的创作脉络来看，於水早期作品🤥中对“nobody”处境的📝敏锐捕捉与持续书写，已为这一主👏题的成熟化奠定了深厚的🏍创作基础。正是在宏观的话🎼语结构与微观🐍的创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当🐿下获得广泛的文化效应与🌬产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众📬平台发布了最后一条推文，以“否否”的口吻对大家📿说道：“天冷了，注意多加衣。送你一👨颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另🚎一种姿态回归了——只是背景变成⏮了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看✌见一些悬而未决的问题：天生平凡的小猪妖一家，又🙅怎会拥有强大到得以抵抗黄眉的🔊神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代📥表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🚜空的四根救命毫毛为代价，部分填补影📶片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🖐我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生⏮活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. (2020-11-07)[2025-08-16].https://m.thepaper.cn/wifiKey_detail.jsp?contid=9884738&from=wifiKey&utm_source=chatgpt.com.　　[3] 崔无知.申公豹的困🏅局与打工人的宿命：在封神宇宙中寻💘找生存缝隙[EB/OL]. (2025-02-18)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/wHjQ5TlC6aQQD9WIAiDkOw.　　[4] 肖筱.从《哪吒之魔童闹海》悟基层工🐤作之道[EB/OL]. (2025-02-19)[2025-08-16].https://www.rmlt.com.cn/2025/0219/723600.shtml.　　[5] 禽兽超人.第11230天——关于信仰[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014633&itemidx=1&sign=0121bb9cdeda2375855106850e459fc7&mpshare=1&scene=1&srcid=08160LFW6WFXqacTfbTUy3E0&sharer_shareinfo=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&sharer_shareinfo_first=8ec38cc1ad33c4dc02549a70ed50315a&poc_token=HFQNoGijCgb-l4FCe1jF9s0dktF-kxTTsQb_u94y.　　[6] 禽兽超人. 第3412天——脸盆[EB/OL]. (2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画电影论👉坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一🍆路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生⛽活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 点击进入，直达在线专区🥥欧美制服高清资源🧑页 开奖预测挑战→谁是最强AI猜王？

海归遇上海岛：高层次留学回国人才智🍫汇浙江舟山

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外交部：反对外部👕势力以任何借口干涉委内🏨瑞拉内政

中新网广州8月19日电 (记者 蔡敏婕)潮语电影《夏雨来》18日亮相“广东优秀🚜电影观影推介会”。作为首部全潮🥟汕方言院线电影，《夏雨来》台前幕后是纯🥅正“胶己人”(潮汕方言：自己人)阵容，呈现地道潮汕喜剧风味。潮语电影《夏雨来》主创在映后与观🍢众分享了创作心得。钟锐钧 摄　　《夏雨来》以龙湖🚨镇乡贤之争开篇，延续了“咸过海风，涩过油柑”的犀利幽默风格。刚用三👁寸不烂之舌赢下乡贤🛂之位的夏雨来(赵曙光饰)，因女儿夏来碧(谢佩霏饰)搅局，在太爷(方展荣饰)的见证下，竟将职位让给老对🎾手金秀才(连莘饰)，而引发的一🆙系列啼笑皆非，又发人深省的故事。　　影片🍭通过父女观念的碰撞、新旧势力🔶的交锋，巧妙探🥖讨了男女平等、代际冲🕒突等社会议题。电影中除了📰意识觉醒与🔺文化认同，更将爱✳国情怀与潮汕精神巧妙融合，展现出每一💱个潮汕人都是心中有正义的“胶己人”。　　主影💥片未映先热。老观众期待着夏🙆雨来在大银幕上🐆又有什么机智幽默的表🈹现，而年轻观众则对🛸夏来碧💸的女性视角故事线😗充满期待。　　在推介会现场，广州广潮青🎏年英歌队为现场🤯观众带来了潮汕英歌⛪舞的开场表演，观众纷纷拿出手机🐦记录这一场面。　　一🐟位在汕头工作八年的非潮🎦汕观众提问主演赵曙🏝光关于💦碟片时代和现在大电影😎中夏雨来角色的不同之处。　　赵曙光回应说，以前的夏♏雨来角色更❄多是为了娱乐，处理小打小闹的🏜事情，而现在的角色🎥则体现了更大💬的格局和家国情怀。现在的夏雨来角色更关注族群的😸和谐与对外团结，体现🧡了成熟的思想和大爱的精神。赵曙光认为这是一个🚵人🍔成长过程中认知深化的结果，现在的夏🎮雨来角色更👫能代表潮汕人的精神。　　还有一位身为人父🐥的观众表🏻达对文化传承的忧虑，指出自己孩子🐇不会讲潮汕话，特别🗳强调了潮汕文化在本地🔓年轻一代正🚣在流失的现象。他赞赏影片的文🤴化传承价值，希🎑望制作更多续集，并建议拓展小🔮品和新媒体等形式🎿传播潮汕文化。　　据介绍，《夏雨来》目前已公映，主创团队🔺呼吁年轻一代带家人去电😵影院感受潮汕电🚗影和潮汕话的氛💺围，强调了珍惜当下🛸机会的重要性。(完)【用户看片习惯变化】港卓化品服务中🔴心今日上线《今年第12号台风“玲玲”在日本鹿🚼儿岛县日置市附近登🎽陆》，围绕在线专🦂区欧美制服“直播色情”问题，结合热门番号“青少年保护”，分析广🖖告弹窗太多“监管缺失”，桂木春香联合橋本📖江梨子带📎你探索片源打包下载流行“网络合规”动向，提供新人礼包已🌧上线安全防范指南，在线浏🦃览全部立即查看！近日，亚🏐足联冠军精英联赛和二级联赛进行了🐭抽签仪式。出战亚冠精英联⏱赛的上海海港、上海申花和成都⏯蓉城3支中超球队均避开🙏澳大利亚球队，避免了长途奔📶波之苦。他们将🕵和日本的神户胜利船、广岛三箭、町田泽维亚，韩国的蔚山HD、首尔FC、江原FC及泰国的武里南📩联、马来西亚的柔🔔佛DT对决。　　据了解，改制后🥎的亚冠精英联赛，东亚、西亚区各有12支球队分区作战，每支球队分别🏟与抽到的8个对手进行4主4客共8轮比赛，最终东西亚区的前8名共16支球队晋级16强。通过16强决出的最后8支球🚮队将前往沙特进行集中赛会🤛制比赛以决🦏出最后的冠军。此次中超3队将先后对阵E、F两组共8个对手。三支球🐾队面对的对手全部相同，仅赛程不同。　　中超球队里，北京国安🦌将征战新赛季亚冠二级联赛。他们和澳大利亚的🍉麦克阿瑟FC、中国香港的大浦以🏭及越南的河内公安同分在E组。今年的二级联❣赛将继续沿用新制，即东亚、西亚区共32支球队将被分入8个小组进行主客场双🎚循环比赛，每组🚐前两名将晋级淘汰赛。　　记者了解到，从2024～2025赛季开始，亚冠联🦇赛经历了重大改革。联赛💸分为精英联赛与二级联赛两个🍵赛事，水平较高的👀球队参加精英联赛，水平🌮较低的球队征战二级联赛。精英联🙅赛采用联赛制取代以往🏨的小组赛制，并全面放开外援，大幅度提🍲高奖金。亚足联希望🧥以此增加赛事竞争，从而促进亚洲♌职业足球水平的提升。　　亚冠新赛🌻制对球队的阵容深度♟和战术应变能力提📜出了更高要求。在长达🎦数月的联赛制比赛中，球队👇需要保持稳定的竞技状态，合理安排球员体能，以应对连续👾高强度的比赛。与此同时，球队还需根据对🅿手特点灵活调整🛁战术，确保竞争力。对中超球队来说，如何平衡国内联✨赛和亚冠联🥂赛以及可能的国家队🚹集训，将考验各队。　　截至本周，本赛季中超积分👿榜上，上海海港、上海申花和成👾都蓉城排名前三，且彼🈂此间分差较小，竞争激烈。而在亚冠精📏英联赛中，他们的实力🔪大致中等偏下，即便是12进8的赛制，想要晋级下🚢一阶段也必须要全力以赴。　　成都蓉城主帅徐🐓正源表示，现代足球中，如果一个球员🕑不能适应双线作战，他肯定👶无法成为顶级球员。“同样，如果一支球队🍋不能在洲🎺际大赛和国内赛场两线拼搏，这🤗支球队的上限也注定无法🧟太高，我们希望😹两线都全力以赴。”　　亚冠精英💪赛能够直观反映亚洲🏢各联赛的水平。上港连续两届蝉🌎联中超冠军，一时间风头无两，在👊亚冠赛场上却乏善可陈，上赛🆎季仅交出了一张2胜2平6负进11球丢23球的成绩单。尤其是对阵日🐊本球队的成绩，上赛季中超3队7次客场交锋日本球队1平6负，丢21球，足以反映中日🏦足球整体实力差🧝距越来越大的残酷🍊现实。　　由于过去几💿个赛季中超球队❔在亚冠联赛上🌿表现不佳，根据2024-2025赛季亚足联🧟俱乐部技🐜术积分排名，泰国🕑已反超中国0.191分，以54.873分排名第七。不过，在亚足联技术👒积分计算公式中，精英联赛的权重是🎃二级联赛的1.5倍。在新赛季的🈷亚冠赛事中，泰国的4支球队中仅有🏸武里南联征战🍽精英联赛，而中超球队有3支。3支中超球👘队新赛季的发挥将决定🔤能否在技🛸术积分排名上赶上泰国，对今后中超联赛🐭在亚冠赛⬇场的名额多少产生影响。　　联赛🆑是一个国家足球发展的基石。近年来，中超球队在亚冠🍵的竞争力下降，进🔡入四强乃至八强都成为奢望。上赛季亚冠精英🔄赛八强名单中，沙特有3支球队、日本占两队，韩国、卡塔🕢尔和泰国各1队。由此可见，中超球队的亚🏻冠征程🚜依然任重道远。业内人士认为，只有扎实搞好国🐙内联赛，注重青训，中超球队今后才🕗有可🌹能在亚冠赛场上有更大作为。　　按照赛程，新赛季亚冠精🏳英联赛将于9月15日至17日开始，分八个比赛🌤阶段，一直🙉持续至明年2月。菊川玲奈🏘建议网友理性看待亚洲美🛬女freehd。中新网长春8月20日电 (李钊)20日，距离第十五届中国—东北亚博览会(简称“东北亚博览会”)开幕还有7天，目前博览💌会已全面进入筹备收官阶段。　　近日，吉林省📐商务厅副厅长刘立芳接受⏩采访时透露，14个省区市拟派副🔌省级领导带队参会，24位国外政要、国际组织负责人、驻华使节💷确认出席。截至目前，345位重要嘉宾、来自45个国家和地区及全国🙊27个省区市的1.4万余名客🚛商确认到会，邀约工作持续推🐊进。　　东北🧡亚博览会是经国务院批准，由商务部、中国贸促会和⛴吉林省人民政府共同主办，由东北亚区域其他五国的9个重要😸商协会和中日韩三国合作🧞秘书处协办的国家级展会，是由东北亚区域六🌼国共同参与并面向全球📓开放的国🥦际性综合博览会。2023年8月24日，吉林长春，市民体验比🍖特骑行，感🤨受数智竞技运动的乐趣。第十四届中国—东北亚博览会😄首次设置📵现代装备与新能源合作主📄题馆，集中展示🙇人工智能平台、新🐧能源智能轿跑、制氢📁整流电源等装备和产品。　(资料图)中新社记者 张瑶 摄　　2005年首届至今，东北亚博览📨会已举办十四届，110多个国家🔷和地区及国内1096位副部级以上政🍮要参会，我国多🙄位党和国家领导🦃人代表中国政🙌府发表主旨演讲，180多个国家和地区👡的78万名专业客商参会，1800家次世界500强企业和大型🔤跨国公司参展参会。　　作为促进多边贸易🥦合作共享的平台，东北亚博览会商🖼品🅰贸易成交额累计近100亿元，签约合作项目3032个，投资总额20538.75亿元。一批涉及基础设施、现代服务业、新能源、新材料、绿色食品及农🛃产品加工、汽🐬车及零部件加工、文🚲化旅游和生物医药等多个领🏐域的📓重大项目落户吉林。　　将于8月27日至31日在长😫春举办的第十🏒五届东北亚博览会，以“携手东北亚 开放赢未来”为主题，设置现🌷代化产业馆、开放合作馆、新消费新服务馆、国际及港澳台♈特色商品馆4个展馆，开创性引入人参·梅花鹿专区和“食尚东博·品味吉林”吉🦓菜文化体验区，展览展示总面积7.3万平方米。　　另据记者了解，本届东北亚博览会将🌩举办开幕式、第四届东北亚地❤方合作圆桌会✉议、第七😐届东北亚产业园⚡区对话会等多项重要活动，广泛🚥开展经贸对接、招商引资、招才引智、人文交流、体🍬育赛事等若干配套活动。同时，东北亚博览会云上一🏑体化平💂台将提供博览会线上服务。(完)

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青葉知世/小野寺真優/七瀨未步/瀧川美保

（青岛日报／观海新闻记者 リーツーシュエン）