东北新闻网：根据记者Cali Fauna获🔧取到的最新动态，正版挂牌资料全篇100%更多将于2025年08月25日在东👻北新闻网举行隆重🌯的开幕仪式。特围预测盲投🌶导致的玩法复🤸杂难懂

雷速体育7月24日讯 GiveMeSport特约记者Ben Jacobs再次更新伊萨克🍍请求离⏹队的最新进展。

由于拜🎂仁正紧追迪亚斯，努涅斯也可能离队，利物浦并未排除😂正式报价伊萨克🏆的可能性，纽卡🔻内部人士强调，伊萨💱克的估值为1.5亿英镑。

利雅得新🎯月也有意签下伊萨克，并告知纽卡愿意✊支付1.3亿英镑。不过，利雅得新🚽月目前尚未🃏与伊萨克团队进行实质性接💟触，且至今未🤦获积极回应，但新🕹月方面仍可能尝试引进他。接近伊萨克的消🤾息人士认为，伊萨克预计不会⛩去利雅得新月，他转🤓会英超球队的可能性更大。

阿森纳和切尔西🏽过去均对伊萨克表💞示过兴趣，切尔西12个月前曾进📮行过口头询问。不过两队今夏均➗未展开新的💆接触。

由于恩昆库👎预计离队，杰克逊也可能🤣在价格合适的🕠情况下被出售，切尔西可能仍🐯会引进一名攻击手，不过球队当前的引援重🐵心是莱比锡的📴哈维·西蒙斯。

尽管纽卡内部对目🚮前的形势保持📀冷静，但😤俱乐部已在物色伊萨克的👈替代人选，布伦特福👤德前锋维萨和莱比锡🥄前锋奥彭达是两大目标。

维萨希望离队，布伦特福德对🤼他的标价4000万英镑，纽卡准备送上超3000万英镑的报价。

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黄哲敏(重庆大学🍼美视电影学院影视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电🦒影制片厂出品的动画👈电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅🐈速走红。作为奇幻😚动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原🛀班人马打造的首部长篇改编作品，上映一周时间里，影片💜累计票房突破5.74亿元，成为我国影史票📧房最高的国产🐟二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲的➡势头于市场与评🆖论界持续发酵，不仅稳居同🈶档期票房前列，还在社交媒体♈与评论市✝场引发了持续的长尾♎效应。这➰部影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风🕐格的同时，进一步🦐拓展了故事的世界观层次与叙🍁事纵深，书写出🍕一则兼具当代气息与寓言🚺意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人西🈳天🧞取经路过浪浪山，各方势力皆觊觎🙆唐僧肉，其中便包括🐑了主角小猪妖一直想进入的🕗“大王洞”。成为大王洞的妖怪，也就意味🆘着能够分💼得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖🏧与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃离🚱浪浪山。这一过程中，小猪妖做出👝了大胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐🍃僧师徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西行〽团队，影片故事由此🚀展开。　　影🆓片监制及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事🚘构想实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非续集，而是一个🥧拥有独立设定的、与短篇平🖖行的作品。不过，两部作品所呈🥛现出的基本🌛气质是相近的，只消微微置换，我们立马💅可以获得一则充满讽刺意味🐆的当代寓言：不论底层小🍚妖们如何努力工作，似乎永远无👥法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不🚳仅径直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生🥉活环境似乎🈳并不因个体努力得以转变，而是更加依靠📒某种天生/既有地位所赋予的、被普遍📓承认的合法性证明。正如导演於水在访谈🐿中亲承：“在创作时我没有💃刻意地强调‘打工人’的概念，直到分镜做出🥟来后，才觉得这就是🔹当代职场人的生活，我才意识到🥦大家确实在这🌑方面共情了。当代人在职场中遇到🚄的困🕑难是普遍的困难，但在家庭、学校等📞各个环境中可能💙都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯🚦穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有话😗语中反复验证，一个更有意思的🗜问题是——近年来，这一指涉🚔底层劳动者处境的流行标签，如何从网络亚文🙁化演变🔈为评论市场的高频词汇？又为何在当下的电🐎影舆论场中能够😲迅⏬速引发跨年龄、跨阶层的情感共振？这种转变🌚不仅体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些😻年电影市场对“打工人”经验的持续💆演绎中得到印证。这些作品在类型🐿与风格上或许各异，却在角色设定📮与情感内核上呈现出🎮惊人的相似性：个体被困🗳于庞大的制度与规🛰则之中，通过一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找🥕微小的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最🐨早活跃于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最🐀初主要指从内地农村到沿海㊙经济特区(如深圳)工厂、企业工作📊的农民工群体。改革开放后，这一边缘职业称🔮谓迅速北上，从而进入普通话语🎥境中。上世纪90年代后，城市🎑制造业崛起，农村人口🏆大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在🤕内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地🥘域迁徙🀄色彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区👬首先出现了以进城务工📈者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐💗渐成为改革开放语境下🍠大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场📤经济深入和就🚰业形态多样化，“打工”的含义😿逐渐泛化。“打工者”不👧再局限于农民工职业群体，青年群体、普通🚮上班族也开始用“打工”指代自己的工🐐作状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈之🤟语，强调其工作中面临的💚艰辛、压力、困惑以及对制度🚡的不满与讽刺。而早期中文互联网，如论坛、博客等社交🆓平台，则🈸成为这种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发🙈布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式地占领了中文🌭互联🚝网的热词版面，随后被主流媒📌体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传💍统上指涉外来务工群体✴的语义，扩张为覆🏈盖办公室白领、普通工人、青年学生在🥒内的更广泛的劳动者群体，形成了某种🎽集自嘲、解构、共鸣于一身⛹的典型文化症候。　　将目光转向电影，在我🕰国导演群体的创作中，将城市工人🔉群体作为主角，讲述“打工者”生活的🛐影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚🛃焦于北漂打工人群，展现了一个大众🍶生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系🔽列新闻事件为背景，再度讲述了💠一名底层青年打工仔👍小辉在流水线生产、家庭、爱😑情三者间游移并最终🍤走向自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划💐经济向市场经济转型中传🏪统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市🚐外来大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体制内🐠文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返乡困🦓境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随父母离家、在异乡成😉长起来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领🐤生存，讲述职场背🦔后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其😾所处的时代语境密切相关。从😮计划经济向市场经济🐒的制度更替，到城镇化与人口流动的加🎤速，再到🛠互联网经济崛起带来🌲的劳动形态变革，不仅是个人命🍟运的写照，更是🧡特定历史阶段社会结构转型🖤的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与官🗿方话语合流，成为了某种⛑时代精神塑造的反映，典型如文🌯牧野执导，讲述城市青年🤰打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🐡及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人👂在当代网络📤文化下返乡创业🏆的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭示🛩现实困境、呈现😎结构性压迫的影像不同，这一🍖时期的作品更多地承载了励志🎅叙事与时代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创新与团🚾队协作实现阶层跃升🍫的可能性。这种转向🔥不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在🍭影像中构建了一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话语🍙与大众情感🐐之间架起了一座桥梁。也正是在这🐡一时期，电影市场开始出现另🆚一批和“打工人”生活高🚵度相关的影片。这类影片一般💂沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现😊个体在制度洪流下的嬉笑怒🏃骂。在最终结果上，其并没有🈸逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事内容上，则已经开始关注🍋、挖掘当下社会🍎热点，并对“打工人”这类文化标签进🍖行辛辣而大胆的平铺直叙。细究其👋故事构架，大抵可🛤分为以下三点：其一，制度化的阶🥩层再现。通常🎢以一个层级分明、路径🧐封闭的组织结构空间为故事的🔗发生基础，揭示社会资源🔸在制度化选拔中😏的分配逻辑。其二，权力秩序😓的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类🐵型手法夸张权力机关🍉运行的非理性逻辑与内在矛盾。其三，边缘主体的能动👶书写。以底层或边缘角⬜色为叙事焦点，凸显其在结构性压📈迫下的策略性抵抗⛴与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然是一幅当今🍥社会千军万马争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭🙌锅具，却🧞因无意间磨去锅上🏫的刻字引来杀身之祸，而🥊蛤蟆精即便已被驱逐出浪浪山，仍执意保留象❄征身份的“工牌”，哪🌾怕它已不具备任何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🥔诞使命也似乎是当今体制内💺“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自😝危的年代，个体反抗无异于蚍📼蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜👄剧电影《年会不能停》以企业大裁员为🛏背景，一次阴差阳😵错的选调竟引发了一💧连串的职场🔯闹剧，吊诡地🐼揭示了一套荒谬的🧢企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职🍰场生态的讨论，讲述了一出草台班🦍子式的创业闹剧。这些⛱影片虽在题材与叙事策略上🛣各有差异，但无一例👤外地借用了“打工人”这一符号，将其转🕌化为类型叙事的核心意象。这些形象始终承🌡载着对🐙打工人劳动处境😨的凝视与感知，集中呈现了在特🥃定制度语境下个体所🚐经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观📈众倾向于将影片中主😉人公所🈁经历的困难、考验“职场化”，赋予自🥑我调侃与批判之意，如今🐔年的现象级动画电影《哪吒之魔🕤童闹海》，在“人心中的成见📘是一座大山，任你💦怎么努力都休想搬动”背后，实🌩际上反映的是大众对于三🕵界封神榜等级秩序的🏖控诉。个中典型则是影🕋片中的主要🏮角色申公豹，尽管👾他凭借着自身努力考入玉虚宫，但其出身始终不被⏬主流认可，终日勤勤恳恳🔨却永远无法触及十二🥓金仙之位。有论者认为，昆仑🗓十二金仙的选拔机制暗🌦含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🤙一色的人族修🈸士，即使太乙👪真人终日醉饮🏩误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申♒公豹只因妖族身份🗄就被排🎻除在核心圈层之外。这种结🤓构性歧视恰似某😪些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工📔的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片🌴中为重塑肉身，历经考验的情🔦节也被😔众多网友喻为某种“职场人⬅的打怪升级指南”，甚🌤至有论者以哪吒情🎚节与基层工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命🍓由我不由天’的🤪信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临🐪资源有限、矛盾复杂的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联🍾的合法性⏪几何仍需推敲，但可以💝确定的是，这种关于“打工人”处境的故事与🐳解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🙅产业策略在🚹近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助📢了网络语境中“打工人”符😪号的流行势能，也反过来通🥁过影像叙事🌮不断加固这一文化想象，使🌫其成为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈发倾⏱向于将虚构情节与自💮身的生活经验进行平🦆行对照，更乐于在这💊种带有自嘲与😖批判色彩的虚构世🌒界中完成🔖情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述🕑其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🤒酷一些。直到结尾，四只小妖都是🏋没有名字的“nobody”，而我们能看到的，正如片🦇尾的那行字幕，只有“每一个勇🍨敢出发的自己”。这个“自己”与上🦇林署九品监事李善德、阐教先锋与莲花🤣化身的哪吒不同，其几乎被剥离了🔩所有社会身份，甚至于被🕶完全排除在分配🏡体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布尔迪🧖厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百🕓年前就和如来认识，猪八戒和沙僧都是🔕天将转世，唐僧更是🏗贵为金蝉子。如是种种，并非人们惯常接📒触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予🖼价值的资源。布尔迪厄强调，象征资🚤本之所以能成为有效的“资本”，在于它常被误🐷认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和🏩制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起👌来像是一种被授权的文化仪🥉式。而在我国本💨土文化语境下，“西天取经”的故事早已🛴家喻户晓、习焉不察。不论是师徒四🚋人作为传统意😔义上的“文化偶像”，还是近🛌年来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然是💆他们去取经”，而🏉鲜有思考为什么一个普通妖🎩怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个👿无名小妖的取经故事，天然地挑战了⚪这套象征资本的垄断逻辑。他➖们没有背景关系，没有神格，但依然义无🐌反顾踏上了取🎬经之路，这无疑是🏴影片最动人也最为🥪深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当下评论市🔃场的火热，都汇聚到同一主题🍚之上——那些被视作“nobody”的个➡体所栖居的精神世界：它🤡交织着讽刺与控诉、怯懦与自嘲，也🏙闪烁着理想与自我实现的微光🍭。　　将《浪浪山》的🚕故事置回导演自✂身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机🕠专业的於水决心🔮改行学习动画，并以总分第一的🏕成绩考取了北京😎电影学院动画💐学院的第💴一届研究生。三年后，於水创作了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真🈶实影像的🥉动画短片作品，讲述了一个荒诞而典🐏型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边📦乞丐一枚硬币，最终引发了超👺级大国之间🛤的核战争，也阴差🍀阳错引出了乞丐本🐬人的坎坷人生。在这部作品中，我🅿们已经可以窥见於水日后的创👋作底色：通过夸张🚻的因果链条，把个体🔪最微小的举动置于庞大的🔐社会与🈷国际体系中，揭示了个人在权👉力结构中的脆弱🎐与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🏣捕捉与同情，另一方面，则是通过🛐自我介入、自嘲、媒介🏤拼贴的方式，对看似精💥密运转的社会机器进行😾大胆而尖锐的讽刺。　　2010年，於〽水创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初❓期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的历史🖥意识”，挑战了新世纪我🌫国社会文🔜化中的国际观念与风俗👈变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次将个🚓人生命经验🏛置于世界格局🥃与地缘政治的前台(北京奥运)，而个人在历史🍽舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁愈🌐发令人感到☝陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的🍲纺织工业是中国近代工业🍨中最成熟、最发达的产业，其所囊括😠的民族资本、劳动力与市场份🐪额，都在国民经济的运🕯行中起到了重要的➡影响。而由于旧中✍国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女🐢性又在整个新中国纺👂织行业建设中起到了🚑重要的作用，不论是上💛海第十七棉纺织厂的🐼黄宝妹，还是青岛国棉🎲六厂郝建秀，都是个中的🦅代表与模范。因此，对“纺织女工”这一工种的选择，天然承载了银🐬幕上这一个体命运的历⏸史性。尽管该片的“怀旧”在某种🐃程度上缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也🏥从侧面奠定了於水影⏯片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后来在於水😻个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开💱通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发布了首条“推文”：“否否马上🥫要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布🦓了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次🐷文字实验，其并🎐不是依照时间顺序的平🙁铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经♿常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治愈🙄中国各种不😝良现状的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻🉑说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一🎌个最基本的原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批💑判。这是📐最最最低的底线了吧？但现实中，国😠人有很多投机者和没有原则的人……所谓的逆淘🍂汰机制产生了：投机的人步步高升，如鱼得水，有原则🤒的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记🔜又分别以“10岁小女孩在♋电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青📓少年儿童的暴🧑力和犯罪问题与“我”对年少时期一🧓位同学的回忆。三篇日记均围👵绕“否否”这个书写主体展开，既像个人随感，又夹🔰杂着虚构化叙述。当然，不变的🛄依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔触🎏记录到，脸盆其人“地上的雨🧙水趴下直接喝，0.5mm的自动笔芯一根一根🔞吃”，甚🕌至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的🔵朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说🧓脸盆没有上初中。再后来，听说他在一次😞斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时间里，“否否”便以这🔃样一种冷酷而略带戏谑的🤳形象出现。也正是🐖这样一个形象，催生了作者首🛃部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片🥊中，愤怒是否否的关键词。因为对丑恶的🗞愤怒，就是我🕕们的正能量。”系列片的故事都⏯围绕着青年“否否”展开：胡海镇的中🤹山路上缺了一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅游路上到处封🍯路设卡，细究得知只是为了迎💤合“上级视察”；飞机🔵起飞前的客舱，客人无视道德规范大声🗻喧哗，等等，故事以否否为视🚩角，展现了一桩桩日🈴常生活🏝中令公众愤慨🈺的现实事件，进而以否否的“愤怒”将🤯事件一一解决。作者基本🐂悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽🖖文中无所不🍆能的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在🐖于，作者直面了🎸社会生🍁活中的切实问题，虽只能以动画的🆓方式✡固执而理想地解决，但毕竟留下🛐了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本人对彼🙄时的电影市场的🔮观察直接有关。他本人在回忆中🎒提及，2009年起，他开始关注互联📑网动画行业，彼时正值电视动画的📽寒冬，电视台对电🕎视动画的支持力度逐🌉年下降，收购价格暴跌，全国范围内只有“喜羊羊”系列取得了😐成功。而支持“连载动画”最终落地的，是🤒於水对动画市场和其个人能力🐰的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🔼尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断🎬地给观众留下印象，培育观众基础。对于🥁系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基本情💔绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一🐪般很少主动在网上找悲➖剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太🧣多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它🏣有群众基础吗…那几年微博刚刚火🅱起来不久，微💮博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种🖍社会不公激起大众愤怒，如果此🆚时有一个虚拟人物能代言⏫大家惩治坏人，一定会得🐇到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形✂象的前期积累，也直接诞生🏜了可能是於水评分最高、最广为🗺人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每👍年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🔡本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不像似是🏇一个专门的内📼容序列，毋宁说🦏是某种个人的日常生活见闻🖋与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门道🔵”“出♿门旅游防坑指南”“七夕终极🙃约会秘籍”“阅兵你看得够🔂仔细吗”等放在如今🦐也足够“标题党”的日常推🥜送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🍍已经开始有意以大量彼时💫中文互联网流行的🎓表情包、二创图片为主要内容，辅以少量的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象作为🕥补充。而在创作之外，於水还🌍坚持对社会🧓热点事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文🕡明行为)、“纳税人出👨钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会🛵问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於🔨水创作的现实底色。　　在这里，一个有趣的分叉🙏产生了。十年前，於水的命运悄然🤛与饺子、李阳等人关联🤰起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈🦗与军备竞赛的残🎒酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才➰地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🚸我国电影市场，成为中国影史票➿房冠军，后者仍然以天才的创😰意持续对影🍏片形式进行探索，最终讲述了🕍一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非🎶是某种奥德赛式⏮的英雄之旅，也不是📗对各类视觉媒介🌴的融合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是这些籍籍📔无名的个体，构成了当今社会生活的🐉切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们🦏忽视，没有具体🈵的生活和面目。我们平时看到🥏的妖怪都🍢是为非作歹的，但在这🔃部电影里他们也挣扎在生存的困境中，碰到人🌊类的时候都非常卑微……我希望大家借小猪👘妖看到生活中每🍿一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的层🤘面来看，影片恰逢“打工人”叙事在🍞当代电影评论与大众舆论📮中持续扩张的语境，其所呈现的职场🕝生态与制度荒诞🧓为观众提🏠供了强烈的现实投射与市场共鸣；另一方面，从导😡演个人的创作脉络来看，於水早期作品⛏中对“nobody”处境🛂的敏锐捕捉与持续书写，已为这💛一主题的成熟化奠定了🌔深厚的创作基础。正是在宏观的🏂话语结构与微🎂观的创作🍊心理的交织之中，《浪浪山》得🧑以在当下获得广泛的文化效应🤡与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公众平🐩台发布了最😨后一条推文，以“否否”的口吻对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑🌹通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另👳一种姿态回归了——只是背景变成🥇了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能🕉看见一些悬而未决的问题：天生平凡的😛小猪妖一家，又🦒怎会拥有强大到得以抵抗黄眉🐋的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利代💜表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟🅿空的四根救命毫毛为代价，部分填补影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我🌧们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个😚具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.　　[2] 胡马雍.打工人的过去、现在与未来[EB/OL]. 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画⏩电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一📡路风情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到🐻生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw. 购物满500元，送100元彩金，立刻返现！进行中，快来{行动指令}！ 正版挂牌资料全🦖篇100%更多👃抢答大赛今晚开启

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野外偶遇大熊猫，已不算罕见。　　8月5日，大熊猫国家公园😶宝兴片区，一名外地📤访客在夹金山公路👡旁偶遇野生大熊🚉猫下山溜达。这样的场景，今年以来已在当地发📓生了十多次。不断攀升的野生大熊猫遇见率🦎表明，与大熊猫为邻，在四川并非一句🛥口号。　　2019年，习近平总书记✔在致第一届国家🐄公园论坛的贺信➗中指出：“中国实行国家公🐚园体制，目的是保持自然🏚生态系统的原真性🐗和完整性，保护🔟生物多样性，保护生态安🛤全屏障，给🏥子孙后代留下珍贵的自然资产。”　　2021年10月12日，大熊猫🎄国家公园正式设立，四川加速推动高💆水平保护和高质量👁发展从💱蓝图变为实景，国宝家园内充🌽满盎然生机。　　筑牢生态屏障　　保障大熊猫🏗种群　　稳定繁衍生息　　从海拔两千🐀四百多米的大熊猫国家公园荥🕋经管护总站马草🎷河保护站俯瞰山坡，可以清晰看到山脊🚛线上被精心“修剪”过后，呈环🚉状的廊道修复带。　　“它们是我们进行人🚶工疏伐后的竹林，为的是🔦给大熊猫和其他野生动✌物开辟活动的通道。”荥经县大🐷相岭自然保护区管护中🏻心副主任付明霞解释，曾经被公🍆路割裂的栖息地，正通过科学干预加速“缝合”。　　廊道修复😛带来的变化十分显著。付📕明霞展示的一张对比图显示：廊道修复之前，当地野生大熊🕦猫普遍分布在大相🔁岭山系边缘。修复后，2019至2021年连续三年，红外相机在修🕤复区捕获到野生大熊猫密🔐集活动影像。　　生态保护第一，是国🎮家公园三大建设理念之一。截至目前，大熊猫国家公😹园四川片区累计完成33万余亩栖息地修复，实施生态🥤廊道建设2万余亩，大熊猫野外😈监测年遇见数由178只上升至185只。　　完善巡护监测设⛔备设施，强化管护力量，是保护片区♐内生态系统和同域物🔻种的重要手段。目前，片🌍区内布设红外相机4600余台，年均巡护达8.5万人次、10万余公里，监测覆🔯盖率不断提升。　　在这👣张立体防护网下，1227只野生大熊猫与川金🔚丝猴等1.1万余种珍稀物种共享🔬持续优化的家园，形成种🕟群数量稳中有升、生态系统功能🐅持续向🔀好的良好格局。　　加快系统治理　　构建国家公园制度体系的“四梁八柱”　　“以前只在(大熊🐐猫国家公园)四川片区🌶发现过，这还是我第一次🙉在陕西片区♎发现大熊猫痕迹。”今年5月，魏坝保护站👽副站长杨俊在日🐴志中写下这句话。这是他连续第🥕三年同陕西、甘肃♈两省的巡护员一起参与跨省联😶合巡护。　　这支跨越三省边界🏧的队伍的成立，源于2023年7月出台的《关于加强🛰大熊猫国家公园💵协同保护管理的决定》。此后，通过构🏌建多方参与机制，建立🍳川陕甘三省林草主管部门(国家公园管理机构)协作工作机制，联合巡🏌护等管理活动正在三省片🚟区🎊内常态化开展。　　“以前，我🌠们对国家公园的巡护以行政区划为界，三😼省毗邻地区的巡🗣护可能存在盲点。”大熊猫国家😻公园唐家河片区💅有关负责人表示，政府职责的🦈明确、协调机制的建立、联合巡护力度的🚷加大，有效保护了🧦大熊猫国家公园的生⛑态系统，实现了大熊猫国家👀公园整体协同保护。　　形成管💴理合力的同时，还要摸清家底。　　大熊猫国家公🎩园由于🤾涉及川陕甘三省众多自然保🌤护地，管理难度很大。不过，随着首批5个国家公园有👡了自己的“户口本”后，大熊猫国家公园四🤪川片区共化💾解权属争议331处1351.31平方公里，化解💬面积占争议面积81%。　　社区协调发展　　“公园”里的人　　成为“参建者”“受益者”　　来到国家公🚬园能体验到什么？　　当生态保护🖥红线划定，龙苍沟🐝村民搬出大熊猫⛩国家公园核心区，龙苍沟镇在“人退猫进”中🐎走向依靠生态优势推进农旅融🔟合发展之路。荥经县龙苍🎺沟镇相关负🍥责人介绍，依托熊猫文化输🛵出，“熊猫文旅”已成当地支🎀柱产业。　　而在大熊猫国😜家公园绵阳片区，社区发展还有另😉一种“解法”。平武县♒将蜜蜂当作绿水青山😪化作金山银山的转化器。据了解，通过改♎良蜂箱提高蜂蜜产量和质量，当地户🏮均可增加约八千元收入。　　近年来，大熊猫国家公园四🕒川片区各地依托国🏭家公园建🤽设及其周🏈边优质生态产品资源，实施以生态种植、绿色加工业为🌱代表的友好型产业，建设生〽态种植等友好型产业基地19个，带动增收明显。　　国家公园不📿是无人区，是人与❇自然和谐共生的经典示范区。为促成“国宝”与“乡亲”和谐共生，大🧚熊猫国家公园四川片♊区设立建成8个重点入口社区，提供3000余个公益岗位，让保护成果惠🕳及民生。自然教育与🏛生态体验年接待量突破440万人次，实现🎿生态保护与社会价值双赢。【成人🈵影视是否合规】近期登上hczhawa.com热搜榜的《7777788888王中新版》，由Nic Andrews爆料并剪辑完成，据称原👊素材来源于凉泉乡一场真实⬅偷拍事件，引起❇法律界与网民群体的广🌾泛争议。8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年帆船🆑联赛（秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站）分站赛🚯在河北省秦🍋皇岛北戴河新区开赛。来自全国的130余名青🚐少年选手参赛。赛事设置多个级别，全方位激🌤发不同年龄段选手的📶竞技潜能。图为参赛选手在岸✈上组装帆船。朱文斌 摄 8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年帆📋船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站)分站赛在河北省秦⏮皇岛北戴河新区开🧣赛。来自全国的130余名青少年选手🤭参赛。赛⚽事设置多个级别，全方📶位激发不同年龄段选手的竞🕌技潜能。图为参赛😖选手前往比赛区域。朱文斌 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年帆船🥪联赛(秦皇岛·远洋🎥蔚蓝海岸站)分站赛在🏒河北省秦皇岛北🗣戴河新区开赛。来自全国的130余名❤青少年选手参赛。赛事设🔜置多个级别，全方位激发💻不同年龄段选手的竞❣技潜能。图为参赛选🍓手分组前往比赛区域。朱文斌 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年帆💠船联赛(秦皇岛·远洋蔚🥋蓝海岸站)分站赛在河🥓北省秦皇🙉岛北戴河新区开赛。来自全国的130余名青少年选手参💄赛。赛事设📈置多个级别，全方位激发不同年龄🤙段选手的竞技潜能。图为选🔤手正在参加比赛。朱文斌 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少🕓年帆船联赛(秦皇岛·远👭洋蔚蓝海岸站)分站赛🏍在河北省秦皇岛北戴河🐮新区开赛。来自全国的130余名青少年选手参赛。赛事设🐝置多个级别，全方位激🤠发不同年🛣龄段选手的竞技潜能。图为选手正在🌌参加比赛。熊浩森 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年🚺帆船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站😨)分站赛在河北省秦皇😉岛北戴河新区开赛。来自全国的130余名🕶青少年选手参赛。赛事设📴置多个级别，全方位激发不同🖇年👏龄段选手的竞技潜能。图为选手正🎑在参加比赛。熊浩森 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青少年帆🔟船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站)分站赛在河北😥省秦🌪皇岛北戴河新区开赛。来自全国的130余名青⚪少年选手参赛。赛事设置多个级别，全🛣方位激发不同年龄段选👔手的竞技潜能。图为参赛选手。熊浩森 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国💫青少年帆船联赛(秦皇岛·远洋蔚蓝海岸站)分站赛在😉河北省秦皇岛北戴💮河新区开赛。来自全国的130余名青少年🌅选手参赛。赛事📟设置多个级别，全方位激🏠发不同年龄段选手的🎵竞技潜能。图为🗽帆船比赛现场。朱文斌 摄8月19日，第十一届“梅沙杯”全国青🌧少年帆船联赛(秦皇岛·远洋🐂蔚蓝海岸站)分站赛在河🚊北省秦皇岛北戴🏋河新区开赛。来自全国的130余名青少年选手参赛。赛事设💌置多个级别，全方位激发🗺不同年龄段🥩选手的竞技潜能。图为帆船比赛🍲现场。朱文斌 摄惊现内裤、情趣用品：493333王中王中👇开奖特色内容曝光度极高。国务院国资🚃委近期正式发布首批40项央企🔵人工智能战略性高价🍅值场景，推进“国资🐓央企人工智能战略🤢性高价值场景库”建设。　　“人工智能正加🏬快重塑全球产业💦格局，推动人工智🈷能与实体经济😌深度融合是‘必修课’和‘必选项’，国资央企要围绕🧙服务国家战略，紧盯前沿发展🌑态势，发挥🔎资源和场景优势，坚持发🙈展和安全并重，实现技术紧🚨追和应用领航双向发力，协同各方力量，共同推进人工智🔍能高质量发展。”国务院国资委党❇委委员、副主任李🛒镇强调，要进一步推🥕动战略性高价值应🦇用落地，强化顶层设计、深🕞度融合实体经济，挖掘建设战略➰意义强、经济收益高、民生关联紧🥠的战略性高价值场景，打造人工智能+科学、生物医药、新材料研发、新型工业化、具身智能等应用标杆。　　高价值的应🦔用场景是人工智能发挥🔪效能🎙的核心载体，决定着技术落地的价🏎值限度，为技术成果转💜化提供实践土壤、为实现技🖖术赋能产业提供关键🕳路径。此次发布✏的首批央企人工智能战🌁略性高价值🛑场景，涵盖工业制造、智慧能源、钢铁冶金、矿产勘查、材料研发、医药医疗、交通物流、信息通信、智慧建筑、智慧农🐦业等重点领域。　　中国高铁跑👌出中国速度，综合气🏫动性能优良的外形设计是高速🍰列车研发的⚡关键核心技术。针对高速👤列车外形设计中的🦖大批量空气动力学仿真需🎲求，中国中车集团研🛵发中国首个高速列车🔁空气动力🍁学智能化仿真大模型。中车斫轮·风驰仿👕真大模型采用数🐲据驱动的建模方法，以我国高🏎速动车组20余年自🙍主研发过程中积累的数据🏷为基础，进行大模🛋型训练和优化，从😢而替代传统的流场仿真，简化了仿真建模⏭过程。其与传统🤨仿真方法精度相当，仿真周期由⏮超算资源🚥的天级缩短至单机显卡的10秒级，整体仿真效率提升30倍以上，推❄动我国高速列车外形设🅾计从经验驱动向🤭数据驱动转型。　　中国中车集团科技🙅质量与信息化部数字化创新👸处副处长🤨陈鉴表示，中车斫轮·风驰仿真♊大模型关键🏎技术全栈自主可控，目🚒前已完成算法封装、高质量🔩数据集建设、算法精😢度和效率验证。未来可应用于动车😑组的头型、转向架、车体断面等整🐢车和部件的气😞动性能快速评估和设计🌺方案迭代优化。　　氦气是一种重🐡要的战略物资，聚酰亚胺🛏是提取高纯度氦气膜材料的🍡关键原料，实现其自🧦主研发对缓解🛤我国氦气资源短缺具有🍿重要意义。中🍜国石化北京化工研究✍院通过智能模型训练，自主开发🐤出聚酰亚胺材料智能化设计平⤵台。该平台可以定向生成🛡新型分子💐结构设计方案、准确预测新材料的😄气体分离性能等参数，使科研人员能🐀够定向筛选🕤最优方案进行实验验证，对气体分离性能的预🕠测平均准确率🤽超过90%。　　中国铁🎏建基于其自有人工智能计🥣算中心提供的国产🤑化算力、硬件和推训平🍤台，融合人工智能🔭与盾构技术，集成🚳智能辅助选型、智能施工组织、盾构智能诊断🏀等八大功能模块，构建了多源数据🌱融合、多工序协同、多模型推理的智🛫能建造新范式，相关场景🔏已成功应用于甬舟、成渝、深江铁路等20余个工程。　　此外，国家能源集团“智能煤质🐼快速检测技术应🦌用煤炭全产业链场景”通过“近红外+X射线荧光+激光”的☝多模态感知方法，推动煤炭质量检💒测全景、真实、准确、快速、透明；国药集团中国生物通过🗳深度挖掘mRNA核酸序列🍢间的潜在关系，依托国药云构建了📟“算力底座+AI模型+实验验证”三位一📋体的技术体系，已通过该技🔱术体系支持所属企业数十款mRNA疫苗的序列优化，不仅加快了疫苗😲和创新药物⚾研发进程，更推动了关🎩键技术自主可控。　　对于国资央企😝推进人✏工智能战略性高价值场景应用，中国企业联🏉合会特约高🚔级研究员刘兴国分析，央企充分🦈发挥需求规模大、产业配套全、应用场景多的优势，强化战略意义、综合价值、民🥡生关联等维度导向，带动各🕶方加快场景挖掘落地，坚持应用牵引，加强开放协同和🍷开放合作，加快应用领航🦂推动AI赋能千行百业，有利于🎳促进高质量发展。　　据记者了解，下一步，国务院国资委🔯将深化推进央企“AI+”专项行动，坚持自立自强，突出应用导向，推动人工智🚇能健康有序发展。以“国资央企人工🗝智能战略性高价值场🏤景库”为基础，推📎动央企持续挖掘、积🧑极开放行业核心场景，协同各📸方共建共享，深度融合人工智能📛科技创新与产业创新，打造应用标杆，助力传统产业提质🍌升级，开辟战略性新兴🦌产业和未来产业✅发展新赛道，推动“盆景式”试点落地到“雨林式”规模应用。(经济日报记者 周 雷)

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（青岛日报／观海新闻记者 Cali Fauna）